九月問答

劉炳森的隸書有明顯的承襲因素，啟功書法之所以被譏為“放大的鋼筆字”自有其理...

田英章楷書中就是共性認知的東西較多，而個性的東西較少，以至於高認知水平的人不接受...

史學家司馬遷像一個高明的畫家，以傳神的筆墨，勾畫出一個個栩栩如生的人物～～又像一位獨到的詩人，以精煉的語言，吟誦出一個個個性鮮明的角色～～～而範老師就用真實的畫筆，把這些傳神的人物，從文字變成了畫像～～讓那些靈動的字句，變成了一個個鮮活的形...

業餘愛好者與小書法家都不在乎書法理論，覺得看十個理論不如看一幅字，這是錯的，好的書法理論可以讓人提升境界，得到一種飛躍...

中國人討論“筆墨等於零”，其實就是在討論中西交融的問題，突顯出自我的不自信，把自己無形中降為一個小畫種，因為小畫種才會討論某種東西存在的意義...

顏真卿死時七十多歲，比較符合白髮老者的形象，畫家將顏真卿面對死亡大義凜然的狀態表現得淋漓盡致，而李希烈扭曲的臉也畫得十分成功...

（下圖為濃淡粗細相間的草書寫法）中國書法中，浪漫主義一派的書法就是以狂草為代表的書法藝術，而懷素在狂草中又是具有高度法度化和篆籀化的一位書家...

個人覺得範笑歌老師《太湖帖》的原文也非常好，文筆華麗雋永、細膩空靈，是一種賦體散文，僅僅幾百字就抓住人心，文風也是江浙風格，文學性與書法美都是上品，好的文學家也要具備書畫能力才行...

但那並不是說範笑歌就沒有批評過劉炳森，由於範笑歌推崇劉炳森，人們隨風就倒，劉炳森從美術字儼然又成了隸書之王了，好像有些矯枉過正，可範老師在上海講座上的錄音恐怕很多人沒聽過吧...

（以下為範笑歌篆書千字文）而範笑歌之所以力挺劉炳森隸書，其中原因就是劉隸一直在變，從最早的《三大紀律八項注意》到晚年書法，變化過多次，在建國後的書法家中，範笑歌幾乎只推崇劉炳森，別的書法家都沒有被範笑歌評價那麼高，劉炳森早年、中年、晚年的三...

將古人的許多書法理論摒棄了，這要有膽魄才行...

董的時期是中國社會腐化衰落的時期，封建體制的弊端盡顯，新的理念被打壓，做為富庶江南的地主階層，董其昌的書法確有那個階層的特點...

範笑歌說，打好基本功是關鍵，由於範笑歌的父親範德田也是北派書法高手和現實主義繪畫名家，他對範笑歌的引導是科學而全面的...

範笑歌說書法法度應在似嚴非嚴間，個人覺得法度太嚴則失趣，比如二田楷書，只有理性沒有感性，常年一樣，形如打字...

@微頭條@雨落一方範笑歌是我國著名畫家，但他也寫書法，此作品應該是魏碑、顏楷與行書的巧妙相容，看上去信手拈來，其實是頂尖高手的不凡造詣...

拙是很多書法人追求的審美狀態，沈鵬與範笑歌草書都是以拙釋草，但區別還是有的...

☺範笑歌，盧中南，田英章這三位的楷書放在一起，誰的楷書更好...

範笑歌，書法宗師，中國畫浪漫主義畫派領袖，文學家，視覺美學理論家，中國少兒先天性心臟病基金愛心大使...

但範笑歌就不同，他的正楷相容唐代各家，看不出是來自哪家，從理論上是與四大楷書平等的楷書，從趙孟頫到現在，只有範笑歌創造出獨立的正楷書，範楷來自古代又獨立成體，這是非常不容易的，業餘愛好者並不懂這個道理...

從範笑歌的作品來看，書者還是很好的把握住了王鐸行書的造型及用筆特徵，風格的可識度十分明顯，展現了作者紮實的書法功底，也清晰地呈現了書者在繼承前人經驗方面所取得的成績，真的是很難得的嘗試和頗有成效的結果，為大家學習王鐸的書法起到了很好的示範作...