可能,臨帖就是照葫蘆畫瓢,畫的時間長了就形成了習慣,六個月時間很長了,剛開始追求的是形似,外形象就行。然後是研究結構,章法,筆意,每一筆分開研究,然後組合起來。剛開始挺美,覺的寫的不錯,後來卻覺的這不行那不好,認真研究過後就有了提高,關健是堅持養成習慣和愛好。最後做到下筆如有神,關健是愛好,堅持,這又不是畫畫須要創作。無他但手熟耳。
完全有可能。因其有文化基礎,悟性較好,加之勤奮,下面是跟我學習不到半年的兩個學生,一個是大學本科(學顏楷),一個是小學五年級(學曹全碑)。
當然有可能了,只要每天堅持臨帖,再加上一點點悟性,6個月一定可以寫得很好。
練好毛筆字,一定要有耐心,恆心,先從一個永字開始,它包含了毛筆字的諸多筆畫。零基礎的人必是從永字開始練,而選毛筆也是重要一環。一根好毛筆,下筆也會從容淡定許多,好的開始,才能激發人的好勝心,才更加自信自己能寫出一筆好字。
人說字如其人,從一個人的字可以看出這個人的品德,風骨和學識。即便是臨模他人的字,也會有自己的特點和習慣。
持之以恆,終將收穫獨屬於自己的毛筆字。
他不僅僅是學了顏體和柳體,還學了趙體、歐體、米芾、王羲之、王獻之……半年時間把大半個書法史上的名人都學了個遍。
這水平不高啊,絕大多數人半年可以達到這水平
這個問題問得好,
我的答案是,
我認為,只要你願意用功夫,沒有什麼不可能的。
這裡的關鍵是,一個人與一個人的悟性不一樣,也就是人與人的差別是很大的。
古代人每天寫字,寫的全是今天的軟筆書法,即毛筆書法。
二千多年來,有多少人成為了書法家?
其實,並不多,這裡也關鍵是人與人的悟性高低,進步快慢的差別也很大。
我不認為,有的人時間短,就進步不大。
這裡方法,技巧,技能,理解,悟性,舉一反三,觸類旁通的能力,在人與人之間也是有許多許多不同的。
總之,在書法領域裡,與我們在文化,學術領域一樣,永遠應該是學無止境,好無窮盡。
在此,只能引用體育界的最好口號,準確而明白地告訴人們,我們追求的是更好,更高,更強大。
我認為,在書法藝術領域也一樣,不在於你是誰,也不論你從藝,學藝多久,關鍵是看你可以取得多少成就了。
所以說,一時雖有進步,無需得意,但如果是長久的提升,才更有讓人可欽佩的地方。
這個上面的例證,以我前面寫的歷史故事,三缸水與“一點似”父親的例項,有許多相類的地方。
你看看可以這樣比較嗎?望友友們也交流交流。
如果悟性很高又很努力是有可能的。另外參加藝考的書法學生集訓時間基本也就半年,強度很大,寫成這樣完全沒問題。
可能他平時寫字就不錯,有自己的影子,再有悟性,再加上勤奮好學,完全可以寫好的。如果真的喜歡毛筆字,入門並不難,難的是一直堅持下去,並且真正進到字帖中去,與古人相通。一點淺見,敬請指教。
如果只練楷體並且很勤奮、很用心,6個月應該可以。
完全可能。六個月這個水平,恕我直言,一般般。書法練了半載寫出這水平不難,如要再進一步,難度就大多了。
有可能的。條件是先天的自然肢體和悟性。
普通人達不到,這個是悟性極高之人
寫毛筆字,不是什麼技術活,熟能生巧,有的人天生就有潛質,苦練加天生聰慧,半年寫到作者的水平,應該沒問題。為弘揚中國文化的堅持者點贊!
這個有可能 ,一個有人教,自己認真學。老話叫“字無三月功”
加上自己悟性,真有可能寫到這麼好!我記得在初中時我老師見我美術基礎不錯就再教我書法,也就練了幾個月,居然得了全市的二等獎,作品還在少年宮展覽!後來就沒有繼續練。
書法基礎是“識讀寫”!
無“識讀”的寫即繪畫。
書法先結字後筆法即“點畫”,
繪畫只有“筆法”即“線條”。
趙孟頫用筆千古不變而非“不容易”。
醜書、醜畫說到底就是不會寫楷書!
祭侄稿有楷是高書!
沃興華無楷是醜書!
中石有楷是書法!
沈鵬無楷是媚書!
孫曉雲有楷是書法,
劉洪彪無楷是醜書。
張旭有楷書是草書家,
張旭光無楷是鬼畫符!
書法面前人人平等沒有特殊,
上帝為有人走捷徑而作的“瓶頸”楷書:
蘇軾“楷如立”產生了書法家!
沈鵬“文字立”產生了醜吼瞎!
這需要天賦
個人覺得是可以的。這和一個人的學識、閱歷、寫字的專注度有關。學書法貴在堅持,要用堅持的決心和毅力!
想來書法家也是一點一滴的學起的,努力一定會有收貨。