穿越書法隧道2022-10-07 12:23:25我完全贊同這種觀點，老康賣瓜不得不誇。但是我一“誇”就誇張了。其實古代書法藝術大師的峰巔位置是由其道德修養、審美、情感、性格、情緒等等，與書法技巧的豐富性和熟練性等等決定的。
這樣的直線關係是書法中一種真正的主要的呼應和聯絡，那種用筆的呼應和牽絲只是最表面的、最簡單的呼應和聯絡。
筆畫的點寫在直線上表示著書法大師的主觀意識，表示著書法生命體的延續。因為字是有生命的、活動的，自然有“氣”，一行字中直線裡的“氣”就是書法家常說的行氣，這才是真正的行氣。斜直線有動勢，自然有力，有了力，氣就會流動，把上面字裡的氣引導再傳遞。
先說三個筆畫的端點寫在一條直線上不容易，如果書法大師寫的三個點在一條直線上，一次出現可能是偶然，兩次出現是巧合，三次出現讓人疑惑，四次出現就讓人驚歎，五次出現就肯定有奧妙了……何況常常是四個點，五個點，六個點……存在一條直線上，這不得不引起我們的重視。正是這些直線把一行字中所有的字的最外點
都聯絡起來。
這些點，都是特殊的點（筆畫的端點、筆畫交叉點、筆畫輪廓線的轉折點），筆畫的端點有常常是整個字形的最外點，有時是字的主體形的最外點，或者左右結構的左結構或右結構的最外點。值得重視的是，豎筆畫輪廓線（個別情況是中心線）上的直線（是無數點的組合），與一個點或幾個點在一條直線上，這就會產生更緊密的呼應和聯絡。
書法中字型大小的變化是一種主要的變化。不平行的兩條直線實現了字形大小（嚴格來說是寬度）細膩的真正的大小漸變。而字的突然大小變化就需要用榫卯銜接式非平行直線法來引導傳遞上面幾個字的氣，常常是下字的整體形與上字的主體形用直線聯絡，當然這個直線是書寫者落筆之前心中筆預設的直線，就如下棋時走一步看三步，或者說能看十步。這是說大字突然變小字。小字突然變大字道理相同，就不用再說了。
而在實際操作中，由於中國漢字字形的複雜多變性，書法大師的隨機應變能力非我們常人所能企及，而大師常常能在談笑間遊刃有餘。我們要想學習大師書法的技巧，就要仔細琢磨這個字與上面的字到底是怎麼聯絡的？大師在直線上的巧妙聯絡，往往出乎我們的預料！更讓我們歎為觀止！！所以我把幾位古代書法藝術大師代表作品中的直線都畫了出來。
書法擂臺賽2022-10-07 10:02:56牽強附會，破解個錘子！藝術之所以是藝術，最大的特點叫不可複製，一切的魅力之源都是非規律性。所有的破解都叫妄圖，妄圖懂嗎？