文史不假2021-05-27 15:43:21在中國浩瀚無垠的歷史長河中，曾經湧現出了太多的文人墨客，極大地引領了歷史和文化的發展潮流。其中，自然少不了我們所熟知的孔子、孟子、莊子、韓非子等，也有李白、杜甫、白居易、蘇軾、歐陽修、王陽明等。
或許您也發現了，在以上這些背誦天團的名單中，女性人物是少之又少，幾乎到了可以忽略不計的地步。但是，有一位女性人物卻可以傲然站立於這些文人中間，不僅僅是她的詩詞作品，還因為她的灑脫之氣。
今天，文史不假帶您一同回顧歷史，走近這位被譽為“
千古第一才女
”的李清照。
李清照（1084年——1156年）
，自號易安居士，山東濟南人。她是兩宋時期著名的詞人，除了擅長詩詞歌賦以外，對於金石、文物和書畫也非常精通，稱得上是中國歷史上最著名的女性文人，不接受質疑，不接受之一。
李清照生於北宋年間，父親李格非是當朝進士，也是宰相韓琦和大文豪蘇軾的學生，官至禮部員外郎；母親王氏同樣出身不凡，是狀元王拱辰的嫡孫女，家學淵博，背景強大。
出生在這樣的家庭，李清照自幼就受到了父母的疼愛和薰陶，想不成才都難。更何況，她本人不僅天資聰慧，而且相貌出眾，是所有人口中的“別人家孩子”。
隨著年齡的增長，李清照越來越展現出了她在文字方面的天賦。一次偶然的機緣，剛過豆蔻年華時竟能即興發揮，獨自創作完成了這首《
點絳唇·蹴罷鞦韆
》：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
雖然這首詞顯得略為青澀，也略為簡單。但是，透過寥寥四十一個字就完美詮釋出了少女對於內心的悸動，對於懵懂的憧憬，的確非常難得。以至於，當時的許多文人墨客都對此女稱讚有加，李清照也成為了當時最炙手可熱的“
女網紅
”。
元宵節時，李清照在家人的陪同下出外遊玩賞燈，竟然與吏部侍郎趙挺之的兒子趙明誠邂逅了。對於這個才貌皆出眾的女子，趙明誠當即就被俘獲了，從此陷入愛河，再三再四地央求父親去李家提親。
由於門當戶對，由於郎才女貌，二十歲的趙明誠和十七歲的李清照在雙方親友的見證下，於北宋崇寧元年走入了婚姻的殿堂。
不過，趙家和李家都是為官清廉計程車族，所以夫妻二人在婚後的生活並不富裕，小日子過得略顯緊巴。無論是趙明誠還是李清照，都對於物質沒有太多的要求，只在詩詞歌賦和金石古玩方面非常關注。
憑藉共同的興趣和愛好，夫妻二人在相當長的時間裡都非常和睦，算得上是志同道合。趙明誠在金石方面的專研非常精深，一直都想要撰寫一部《金石錄》進行彙編。但是，他在記憶方面似乎並不擅長，經常在編撰過程中忘記某些金石器物的確切出處。每當此時，過目不忘的李清照總要打趣和挖苦自己的丈夫。
儘管趙明誠不服氣，但幾次比試下來自己的確不如妻子，索性就請李清照作為自己的助手一同參加編撰。在二人的共同努力下，《金石錄》終於完成了，成為當時最權威的金石書籍。
宋徽宗登基後，開始重用蔡京為相，立即就掀起了新一浪的黨爭，搞得整個朝廷都烏煙瘴氣。不久，李清照的父親李格非就被列為元祐黨人，遭到了無情的打壓。
眼見自己的孃家岌岌可危，李清照希望丈夫趙明誠可以出面，請求父親趙挺之幫忙周旋。但是，趙明誠是一個缺乏實幹能力的書生，對於複雜的朝政事務完全找不著北。
不得以，李清照只好自己出面，請求公爹趙挺之幫忙。但是，深知黨爭利害關係的他竟然只是表面答應而已，完全沒有付諸行動，眼睜睜看著李家走向了敗落。
幾年後，趙挺之也在長期的黨爭中落敗了，甚至還在累倒後亡故。在他過世後，趙家已經無法再繼續立足於東京城，而李清照只得跟隨趙明誠一起回到了青州居住。
在青州期間，夫妻二人儘管在一些方面已經出現了裂縫和不和諧。但是，李清照依然恪守自己妻子的本分，盡心盡力照顧著處於低谷中的趙明誠。
奸相蔡京倒臺後，曾經被他打壓過的趙家迎來了難得的契機。在此背景下，趙明誠終於有了重新出仕為官的機會，但李清照依然受到父親李格非的牽連，被汙為“奸黨子女”而不準重返東京城，夫妻二人被迫兩地分居。
這段期間，是李清照感情和婚姻最低潮的時期，她整個人都顯得非常苦悶，從《
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
》就可以看出來：
紅藕香殘玉覃秋。 輕解羅衣， 獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來？ 雁字回時， 月滿西樓。 花自飄零水自流。 一種相思， 兩處閒愁。 此情無計可消除， 才下眉頭， 卻上心頭。
1127年，趙明誠因為奔母喪而南下金陵，被朝廷任命為江寧知府。丈夫在南方任職後，李清照在青州整理家中收藏的各類文物和金石，準備一同南下匯合，也算是終結了長期的兩地分居。
就在李清照即將動身時，曾經不可一世的北宋竟然滅亡了。金兵南下燒殺搶掠，竟然一舉攻破了東京，捎帶腳還把宋徽宗和宋欽宗這兩代昏庸的帝王也一併擄走了，史稱“
靖康之恥
”。
戰亂期間，李清照無法攜帶所有的珍藏南下，只得挑選了部分精品，跟隨難民們趕往江寧。歷經萬難，她終於和趙明誠夫妻團聚了，不過攜帶的珍藏已經損失了大半。
實話實話，趙明誠這個人搞學術還可以，但真不是一個具有實幹能力的官員，才做了一年的知府就頭大了。除了政務混亂外，他遭遇王亦造反竟然不敢抵抗，甚至丟下城中百姓就獨自逃跑了。
李清照雖然外表文弱，但內心卻非常豪橫，對丈夫的無能表現和臨陣退縮感到羞愧難當。趙明誠儘管沒有被朝廷下獄，但官職肯定是被罷免了，夫妻二人雖然沒有發生激烈爭吵，但總感覺有了明顯隔閡。
對於金兵的繼續南下，身為女兒之身的李清照堅決主張抵抗。但是，性格軟弱的趙明誠卻一再主張繼續南逃，導致了夫妻之間的裂痕越來越大，幾乎到了奔潰的邊緣。
在行至烏江邊時，李清照特別感慨。她想到當年項羽兵敗在此自刎，而今宋朝兵敗卻在此逃亡，毫無氣節可言，悲憤地寫下了這首《
夏日絕句
》：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
連續的逃亡和奔波，趙明誠臥病不起，幾個月後竟然病故了。丈夫過世後，李清照瞬間明白，原來自己始終都深愛著趙明誠，只是對他缺乏英雄氣概而非常失望而已，屬於“怒其不爭”。為了悼念亡夫，她深情地寫下了這首《
祭趙湖州文
》：
白日正中，嘆龐翁之機捷。
堅城自墮，憐杞婦之悲深。
安葬完趙明誠後，李清照開始四處輾轉謀生。當她在48歲抵達臨安時，已經是筋疲力盡了，真心希望能找到一個避風的港灣。乏了，也累了！
時任杭州奉承右郎的張汝舟適時出現了，他竭盡所能投其所好，成功騙取了李清照的信賴。再婚以後，李清照終於發現張汝舟的本來面目，他就是一個徹頭徹尾的無賴和混蛋，除了索取自己的珍藏，甚至還動手打女人。
從來都高傲的李清照，自然無法遭受這樣的屈辱。透過深思熟慮後，她決心改正這段婚姻的錯誤，下定決心要和張汝舟離婚。離婚？現在看起來顯得司空見慣，但在古代卻是難以想象的。
尤其是，北宋的程顥在解釋和發揚儒學的過程中，逐步創立了新的標準。據《二程全書》這樣記載：
有孤孀貧窮無託者，可再嫁否？曰：“只是後世怕寒餓死，故有是說。然餓死事極小，失節事極大！”
所以，“
餓死事小，失節事大
”這是當時的主流思想。在這樣的背景下，李清照不僅再婚，而且還要離婚，這簡直就是冒天下之大不韙。她只得積極查詢，發現張汝舟曾在科考中舞弊，就連官位都是花錢買來的，以此為突破口向官府告發，終於結束了這段不堪的婚姻。
離婚後，李清照顯得非常坦然，她痛定思痛後重新振作了起來，繼續從事自己的詩詞歌賦和金石文物。為了彌補當年《金石錄》的不足，她積極進行了增補工作，完成了《金石錄後序》。
此後，經歷太多事件的李清照一改自己的婉約詞風，以強烈的愛國情和責任感關注社會變遷，關注百姓疾苦。就這樣，她真正成為了兩宋時期詩詞的集大成者，期間創作了這一首《
聲聲慢·尋尋覓覓
》：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
……
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
李清照的一生，無疑是豐富多彩的，無疑是光彩斑斕的。只是，她在這豐富多彩和光彩斑斕的背後，蘊藏了太多的心酸和委屈，太多的豪橫和堅毅。
@文史不假
融融1182019-05-20 15:02:14宋代詞人李清照，
與丈夫趙明誠沒有子女。
南渡後，有一次，朋友的女兒來家裡玩，小女孩聰明伶俐，李清照很是喜愛，對她說：“願將平生所學，悉相傳授”。誰知小女孩卻說：“女子無才便是德”。一聽這話，詞人倒吸一口涼氣，收她為徒的事兒，只好作罷。
李清照，生活在北宋末年，南宋初年，宋代婉約詞派的代表詞人。
以南渡為界，其作品分為前期與後期兩個時期。
前期為少女少婦時期，作品大多描寫幸福美滿的生活；後期為中晚年寡居時期，作品基本反映她悽苦飄零的身世。
下面各舉一例來作說明。
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
（前期詞《點絳唇》）
這首詞清新可人，描寫了匆忙之中的少女，有些狼狽，卻天真可愛。 那個健康活潑中帶著羞怯，天真好奇中有著青春萌動的少女給我們留下深刻印象，成為古代詩詞中經典的少女形象。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
（後期詞《聲聲慢》）
此詞沉鬱悽婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。
寫作背景在靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。
寫主人公一整天的愁苦心情，用了三個疊詞：“尋尋覓覓”，動作細節可見她從一起床若有所失，到處找哇找，也不知找啥，反映自己的空虛寂寞。“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，側重寫環境氛圍，一種孤寂清冷的氣氛襲來……“悽悽慘慘慼戚”寫出自己的悽慘憂傷的心情。
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。寫菊花，寫梧桐，寫細雨，突出自己的無聊、孤獨、苦悶與憂愁。
兩個時期描寫的生活不一樣，風格也有變化。這說明生活環境、人生際遇、個人心情等的改變會影響作品的風格。
楚雲卿2018-02-27 23:18:26系統的評價
李清照
，而且要精準恰當，實在是一個非常有難度的事情。因為不僅涉及到其詞的
藝術水平、詞作特點
、
詞史地位
，還有其生平為人，乃至思想感情，這是綜合性的問題。在下不才，也只能就其詞之特點“
斗膽
”試論一二。
一、生平
李清照（1084~1155），號易安居士，濟南章丘人。北宋文學家
李格非
的女兒，趙明誠的妻子。結婚後，與夫共同從事金石研究，建炎三年（1129），丈夫病逝。李清照流落越州、杭州，晚年居住在金華。
她是個從小機敏聰穎的人，天子卓絕，自幼博覽群書，因此很小年紀，就才華超群。少女時代，性喜自由，熱愛風景，曾寫出“
知否知否，應是紅肥綠瘦
”等佳句，名動京師。
李清照一生命運多舛，其詞也隨生平經歷的變化而變化，大抵分兩個階段：
南渡之前
和
南渡之後
。所謂南渡，就是北宋徽宗年間，金兵攻破宋朝都城汴梁，擄去皇帝等人，導致宋朝南遷。李清照也隨著朝廷的南遷而顛沛流離，她著作的
《易安居士文集》、《易安詞》
皆失傳，包括她跟丈夫趙明誠收集的很多金石古玩，皆遺失。
今天流傳下來的
《漱玉詞》
，其實是後人的私貨，裡面的詞呢，真偽雜陳，並非都是李清照的作品。
真正能確定是李清照作品的只有四十三首，在《
李清照集校注》
一書中。
二、
藝術特點
上面說她的詞分為兩個階段。
前期多寫離別相思之情，詞風以婉約為主；後期於身世悲慨中寄寓亡國之慟，偶有豪放之致。
她的豪放其實都是被坎坷的身世經歷，和家國命運逼出來，當然，也因為她的骨子裡，有著剛強的一面。
“
南遊尚覺吳江冷，北狩應覺易水寒。
”
“
南渡衣冠欠王導，北來訊息少劉琨。
”
以上兩句詩，這樣的時代最強音，是多少南宋男性文人，說不出的。
“
莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
”——張炎·《高陽臺》
你看，同樣是南宋詞人，張炎的詞裡，都是“怕”字。
因為骨子裡沒有剛強、豪情的一面，或者說，沒有反抗精神。
所以，很多人談論李清照，說她豪放是因為喜歡賭博，那不是的。賭博更可能成為一個怕死的痞子無賴。更重要的原因是她深受齊魯俠客風氣的薰陶，你看同為齊魯大漢的辛棄疾，也是豪情壯志的英雄人物。她骨子裡的這種剛強的性格，你可以稱之為——雙重性格。
你看她的詩，跟詞風迥異，多是感時詠史。就是因為她如男性一樣要求自己，也遵守著
詩言志、詞言情
的傳統。
《夏日絕句》
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
從“至今思項羽，不肯過江東”這樣的豪言可看出，她的內心，是剛柔並濟的。
沈曾植也評價她說：“
易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中蘇、辛，非秦、柳也。
”
三、代表詞作淺論
上面說了她的詞風，而她的詞的語言特點是
清麗淺近
，善用白描。
前人論及李清照時，總以
《如夢令》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《武陵春》
為其代表作。但我還要給她加上
《一剪梅》、《點絳唇》、《漁家傲》
等。
就詞而言，婉約是她的主體風格。但她的婉約，沒有男性詞人那種脂粉氣，往往情辭酣暢，有著豪邁氣度。特別是《漁家傲》，很能反映她詞風另一面。
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！
起句景象闊大，想象奇特。全詞無一點女兒氣息，尤其是“九萬里風鵬正舉”，不若“氣吞萬里如虎”。
還有她十六七歲寫的
《如夢令》
，帶有仙氣般的瀟灑豪邁，如同給當時的詞壇注入了一股清流。甚至被人誤以為是蘇軾、呂洞賓等人所作。
常記溪亭日暮。沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞，是當時初到汴京的李清照，回憶在故鄉趣事的處女作。該詞最大的特點就是酣暢的情辭，逸興神飛的格調，生動飛揚的景物。還有這種樂趣，只有充滿童心和真心沉醉於大自然中，才能體會到，才能躍然紙上。
藝術技巧：
捕捉“瞬間”的美感或者靈感，來表現“永恆”的藝術體驗。
這首詞，也讓我們得意窺探李清照的真實內心。那就是她即便是少女時代，內心和視野都不單調，她的生活志趣往往在閨房之外。
她的一些寫物、紀遊、抒懷詞，無論是題材的選擇，詞句的選擇，還是表達出來的語言建構，都給人耳目一新之感。
比如她的另一首
《如夢令》
，以問話的形式來表現惜花傷春的情感，著實獨具匠心。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
知否，知否，應是綠肥紅瘦。
這首詞所作時間，也應當跟上一首如夢令大致。
此詞一出，轟動朝野，名震京師，這絲毫不誇張，它奠定了李清照“詞壇才女”的地位。也是這首詞的傳播，讓趙明誠為之大做相思“詞女”之夢，成為兩個人日後聯姻的媒介。
宋朝的陳鬱《藏一話腴》載曰：“李易安工造語，《如夢令》‘綠肥紅瘦”之句’，天下稱之。”
“綠肥紅瘦”好在什麼地方？好在語言清新生動，好在造語的新奇。如果說孟浩然的“
花落知多少
”是自然流暢，那麼“綠肥紅瘦”則是含蓄精絕，比之柳永的“
紅衰翠減
”更語工意新。明朝的沈際飛就說：“‘綠肥紅瘦’創穫自婦人，大奇。”
還有疊句的“知否，知否”更令人玩味不已。
所以，“應是綠肥紅瘦”雖好，但這首詞勝在整體的層次曲折，含蓄有韻。
人們都說，李清照的詞明白如話，但從“綠肥紅瘦”到後來的“
寵柳嬌花
”來看，她是不缺乏鍛字煉句的功力的。
《點絳唇》
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
層次分明，曲折多變，把一個少女的驚詫、惶遽、含羞、好奇以及戀愛的心理活動，栩栩如生地刻畫出來，所謂“曲盡情悰”是也。
唐朝詩人韓偓《香奩集》有詩云：“見客人來和笑走，手搓梅子映中門。”但情趣和意態都差去李清照甚遠。“和笑走”輕薄，“和羞走”則深摯自然；“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可愛嬌俏；“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，最後一個“回首”，則少女心態可掬，多少風情蘊於其內。
韓偓終究是個男人，再怎麼模仿女人的心理活動，也終隔一層。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
談李清照詞，都繞不開聲聲慢。哪怕整個《漱玉詞》就流傳這一首，也無損她古今第一才女的聲名。
這首詞對雙聲疊韻的運用，是其最大特色。或者說，疊字是李清照詞的一大特色。只不過在這首詞裡，是登峰造極的運用。
而且疊得出奇，疊得毫無痕跡，跟詞中的情境渾然一體，具有極大的開創性。
前人張端義評曰：“‘尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。’此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能文之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。後疊又云：‘梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。’又使疊字，俱無斧鑿痕……”
後來有人模仿李清照的這種疊字法，比如喬吉的《越調·天淨沙·即事》，其詞如下：
“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”
這種單純的模仿就很拙劣，如有云泥之別。因為我前面說了，李清照的疊，是跟所抒發的感情，境地吻合的，是融為一體的。是描其神，而非貌。
《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
如果說詞的本體是“要眇宜修”，那麼李清照這首詞大概是最為正宗。
如又以古人所說的“
貴陰柔之美
”，“
重細美之情
”，那麼李易安為女子，天性近之。在這首詞和《點絳唇》中已經表明無疑。
男性還真寫不出這種詞，用任何技巧來修補都沒用。
（限於篇幅，詞之淺論，於此為止。若有閒暇，來日再著文章。）
四、
詞史地位
我相信，這也是很多喜歡李清照詞的人，關心的一個問題。
李清照她的詞的水平，究竟是在一個什麼樣的位置，她對詞之發展的貢獻，在詞史上的地位，又是如何。
前人已有備述，我不是專業的研究李清照的詞學者，對此不敢妄評，就引用前人的一些評語。
如
陳廷焯
的評曰：“
李易安詞，風格氣神，冠絕一時，直欲與白石老仙相鼓吹。婦人能詞者，代有其人，未有如易安空前絕後者。
”
還有近人
龍榆生
前輩的話：“
《漱玉詞》地位之高，蓋久為世人所公認矣。
”
王士禎
則給的評價則更高：“
僕謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首
”，非僅鄉人之私論也。詞史上能自成一體者鮮矣，而李易安乃成就其獨具特色之“易安體”——且宋人即已承認……”
繆鉞
先生也給予了很高評價：
“‘為純粹之詞人’、‘有高超之境界’、‘富創闢之能力’。”
總之，透過上面的這些評價，我們基本可以確定。
李清照，不僅是女性詞人中的NO。1，也是整個詞史中的一流詞人。
在整個宋朝詞壇而已，李清照大概排在前五之外，前十之內。
是哪十個呢？我給出的名單如下：
李煜、馮延巳、秦觀、辛棄疾、蘇軾、周邦彥、晏幾道、吳文英、姜夔、李清照。
（以上不分排名）
中國古往今來，有很多才女，如
魚玄機、朱淑真、柳如是、班婕妤、李冶、蔡文姬
等等，尤其是近現代，女性才子數不勝數，但多陷於文字技巧之炫弄，鮮有能以超絕之才情入文學之殿堂者，就算能入文學之殿堂，也沒有能夠躋身第一流作者的行列。在二十世紀之前，李易安是絕無僅有的一個。
開開心心的畫渣渣2018-11-07 07:06:28怎樣評價李清照呢？主要從以下幾個方面說起。
一、文學創作方面具有崇高的成就。
李清照現存作品，詞五十餘首，詩十餘首，文章八篇，總計不過百首，但是，僅憑這些為數不多的作品，李清照在名家輩出的古代文學長河中佔有一席之地，這說明她文學創作的崇高成就。
二、獨樹一幟，自成一家。
李清照的詞：“格調高雅清麗，情感濃烈真摯，個性鮮明突出，語言通俗清新。（北京師範大學文學院康震教授）”她擅長藉助日常細微的生活細節，傳達複雜微妙的內心世界情感。在古代文學史上獨樹一幟，自成一家，被稱為“易安體”，成為一代“婉約詞宗”。
三、命運多舛，愛憎分明。
李清照生活在靖康之變的年代，年輕的丈夫趙明誠又爆病身亡。在戰爭年代，數次逃難，顛沛流離，感受到無數的艱辛。晚年再嫁又離，在古代彰顯她鮮明的個性。
四、俯視巾幗，不讓鬚眉。
李清照的詩詞才華和傑出的成就，在古代與各位前輩大家相比，毫不遜色，在女性詞人中，也是首屈一指。所以，清代學者李調元評價李清照說：“不徒俯視巾幗，直欲壓倒鬚眉。”
杜蘭建2019-03-06 20:45:56難得的才女佳人
江徐的自留地2018-01-26 13:36:31其實對李清照而言，寫詞，更像是一種與生俱來深入骨髓的呼吸方式。賭博，才算興趣愛好。
有多愛好呢？
李清照坦蕩蕩：“予性喜博，凡所謂博者皆耽之，晝夜每忘寢食。”
她說，她天性喜歡賭博。假若這事放在今天，差不多達到不管鬥地主、老韭菜、八胡、八十分、梭哈什麼的賭博形式，一概來者不拒的痴迷程度。
只要一沾上賭桌，完全廢寢忘食夜以繼日日以繼夜焚膏繼晷。
李清照是出生於三月的雙魚座，具有有雙重性格。一面陽春白雪，不食人間煙火；一面下里巴人，市井流俗接地氣。
左手詩詞歌賦品詩作詞，具吞梅嚼雪之質；右手打馬下棋，似有花木蘭風範。
面對詩詞，李清照婉約，內斂，清雅，淡淡地哀傷，彷彿永遠一副頷首低眉淺酌低吟的淑女樣子。
她會在宿醉醒來之後無需考慮糧食和蔬菜，只關心院子裡的海棠花是否被風雨摧殘至綠肥紅瘦。
她會從挑擔上買得一支梅，插在鬢角，然後跑進去，比較作地問夫君，究竟是人好看呢，還是花好看。
她會一個人乘坐船隻，遊蕩在秋天的荷塘，抬頭以四十五度角仰望天空飛過的大雁，幻想它們帶來丈夫的信件。
她懂得雨中風景的韻味、枕上詩書的閒情。
她會久久凝望門外的木樨花。
沉浸詩詞世界中的李清照，只有詩與遠方。一旦在賭桌前坐下，就會變得很豪放呢。
還是她的原話：“歲令雲徂，盧或可呼。千金一擲，百萬十都。”
國破家亡，中年喪夫，戰亂中一路逃離，顛沛至江南。無論誰，一旦步入知命之年，將來開始變得很近，幾乎近在眼前，過去反而越來越遠，遠到恍如隔世。
五十來歲的李清照，在流亡生涯中暫且“意頗適然”的漫漫長夜，她回想起十多年前，與愛人在花月底下互贈賞花詩的良辰美景，也會回想起在賭桌前激情燃燒的歲月。
真是流年如駛，也曾在賭桌前面高聲呼喊“盧”（古代擲骰子，五子皆黑的話，需要邊擲子邊呼喊），讓人想到現在的“碰！”、“胡！”“將軍！”）不僅舉止豪放，而且一擲千金，下注極大（這又符合了雙魚座缺乏金錢概念的特點）。
她將下棋想象成帶兵打戰。
兵不在多，關鍵要在心裡運籌帷幄，制定戰略戰術，因時制宜，還要隨機應變。
由下棋聯想到打戰，由打戰聯想到當時金人入侵、北宋覆滅的時局，她直言不諱地寫了一句：“佛狸定見卯年死。”（佛狸，北魏太武帝跋燾的小名）此等雄壯粗暴的氣概，是不是很容易讓人想到抗金英雄岳飛，想到岳飛的“壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”？
是的，李清照的豪放不僅在賭桌上，有時也在生花妙筆中。
寫過“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。”的她，也寫“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”
寫過“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。”的她，也寫：“五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。五坊供奉鬥雞兒，酒肉堆中不知老。”
寫過“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。”的她，也寫：“欲將血淚寄山河，去灑東山一壞土。”
不僅豪賭，不僅視金錢為糞土，千古才女李清照賭了一輩子，不管是大是小，是多是寡，她的厲害之處在於——逢賭必贏。
憑什麼？
一個字：
精
。
且賭且領悟，又將領悟出的道理反過來運用到賭博之中。這條道理即是：
慧即通，通即無所不達；
專即精，精即無所不妙。
不管嬉戲之事，還是聖人之道，或者其他方面，萬變不離其宗。要想通達萬事之理，臻至精妙之境，無它，只需在兩個字上下功夫，一個是“慧”字，另一個是“專”字。
流傳千古的婉約詞作，源於她的慧；屢戰屢勝的豪放之賭，源於她的專。
大概這種雅與俗、婉約與豪放之間看似矛盾的結合，才讓易安居士的平生活成一件藝術品，也才成為後人眼中的“
韻事奇人，兩垂不朽
”。
孫國起2019-05-21 08:17:40謝邀！女中豪傑！生當作人傑，死亦為鬼雄！千古才女！
黃土情愫2019-03-10 03:09:33李清照（1084年——1155年），北宋齊州（今濟南）人。“婉約派”詞風后期代表人物，素有“天下第一才女”之稱。她生於書香門第，其父進士及第，官至禮部員外郎，亦工於詞章。
李清照天資聰穎，又受家學薰陶，十六歲就寫出了《如夢令-昨夜風疏雨驟》
。十八歲成婚，不到二年時間，公、婆兩家依次陷入新舊兩派的黨爭之中。四年之間，兩家在這場政治風雲中折戟沉沙，遂隨夫迴歸青州故里。在青州的這段時間，她自號“易安居士”
，詞風形成了欲說還休，理罷又亂，纏綿悱惻的“易安體”。後世把她的詞和李煜的詞歸為一體，一個承前，一個繼後，通稱為“婉約派”。
李清照一生可謂跌宕起伏，黨爭之中喪父之痛，因為不生遭遇夫君冷落。這樣的生活倒還罷了，怎料金人南侵，痛失夫君，書籍，文物又被盜被誆。一個女人家落得無依無靠，孤身漂泊又囊中羞澀。萬般無奈之下她和張汝舟匆匆結婚，那知是個騙局，她不能忍受張的羞辱，對溥公堂卻身陷囹圄。最後，李清照得友人營救寓居於浙江金華，晚年在思念親人的綿綿傷痛中悄然離世，終年71歲。
李清照的一生，可以說是苦難的一生，從二十歲開始，就一直生活在黨爭的政治風雲之下和靖康之變的歷史災難之中。她常常：借酒澆愁愁更愁，恨酒無力醉到休。
李清照的詞和她的人生一樣，可以分為兩個階段：前期的陷入藕花深處，那就興盡晚回舟；蹴罷鞦韆，香汗溼透，見來人匆忙裡襪鏟釵溜，含著羞回首還把青梅嗅。即便是皇朝黨爭，也莫過是一種相思，兩處閒愁，忒任你常駐心頭。
後期詞作，一反前期的纏綿悱惻，字裡行間迴響著裂帛的傷痛，舊時雁過聲唳驚心，聞一聲怎不使人悽悽慘慘慼戚，一回首晚來風急，逃亡路上，黃花遍地，一重未了一重添，怎一個愁字了得，罷、罷、罷，國破家亡空餘恨，可恨奴為女兒身，若能生當作人傑，死亦為鬼雄一回，欲將血汗寄山河，去灑東山一抔土的英雄氣概和愛國情懷。
看鑑2017-08-04 13:22:10“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，你能想象能寫出這樣溫婉詞句的人，竟是一介賭徒嘛？被稱為千古第一才女的她究竟有著怎樣不為人知的性情呢？
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文化課2020-07-07 00:59:24你聽你老師說的李清照總體上是一個男性氣質的詩人，而且不算真正的女詩人。你有這樣的老師我也是服了，是體育老師把？不說別的，單說李清照在一個男權社會里，寫出能夠與男性媲美的詩詞已經實屬不易，放眼歷朝歷代有幾個和她比肩的女詩人，她的詩詞是有男子漢氣概，但你老師說他並不算真正的女詩人，這種論調真是曠古奇聞。
大家都說詩言志，那就讓我們從詩句中去了解李清照的人格魅力吧！
李清照作品——夏日絕句
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
短短几句詩，滿滿的對男人們的鄙視，特別是對他自己的丈夫更是失望到了極點。李清照寫這首詩的背景是靖康二年，也就是1127年，由於今人入侵中原，掠走了徽欽二帝，京城被洗劫一空，宋王朝被迫偏安江南，當時李清照的丈夫是建康知府，軍政大權在手，一日晚間發生兵變，作為知府，軍政大權都在手中，他應該第一時間組織力量去平定騷亂才對，偏偏他是個怕死鬼，心慌意亂下，丟下滿城百姓臨陣脫逃。李清照聽到這個訊息後，又氣又恨，即為南宋的時局擔憂，又為丈夫的行徑感到恥辱，其時她正好路過烏江，面對滔滔江水，滿腔悲憤中想起項羽的悲壯偉大，回想自己丈夫的懦弱怕死，於是無限感慨中寫下這首名聞天下的絕句。試想李清照當時的氣概是何等豪邁，筆鋒犀利又讓多少文人才子甘拜下風。
李清照作為我國為數不多的女性文學家，其以詞風清新委婉，詩文格調高雅，情感真誠熱烈著稱，可稱為我國少有的千古才女，古人講究以詩言志，我們應恪守以文章見人品的宗旨去學習，切不可道聽途說，以空穴來風秘聞去杜撰名家的人生。
唐詩宋詞2018-01-25 16:14:53關於李清照，前人已有很多評價：
宋代·王灼：
易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。《碧雞漫志》卷二）
宋代·朱彧：
本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧於古之作者；詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。（《萍洲可談》卷中）
宋代·胡仔：
近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞雲：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞雲：“簾卷西風，人比黃花瘦。”此語亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚雲：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材。”傳者無不笑之。《苕溪漁隱叢話》前集卷六十）
元代·楊維禎：
女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動於人。然出於小聽挾慧，拘子氣習之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學而光父兄者，不得並議矣。（《東維子集》卷七）
明代·楊慎：
宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。……山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。（《詞品》卷二）
明代·陳霆：
聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉！古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其後，所謂代不乏賢。（《諸山堂詞話》卷二）
明代·王世貞：
《花間》以小語致巧，《世說》靡也；《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩餘，然而詩人不為也。何者？其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜；其柔靡而近俗也，詩嘽緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也；之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、於野、美成、少遊、易安至也，詞之正宗也。溫、韋豔而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調亡也。（《弇州山人詞評》）
明代·毛晉：
《草堂詩餘》若干卷，向未豔驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。餘隨得本之先後，次第付梨，凡經商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。（汲古閣本《宋六十名家詞》）
清代·劉體仁：
周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少遊。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”。“怎一個愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。（《七頌堂詞繹》）
清代·沈謙：
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。（《填詞雜說》）
清代·尤侗：
松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳採華，亦復闡幽索隱，當使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當北面，何論餘子！（《女子絕妙好詞選》）
清代·毛先舒：
詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李《春情》詞本閨怨，結雲“多少遊春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，並不為本意所苦。直如行雲，舒捲自如，人不覺耳。（《詩辨坻》卷四）
胡適：
李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居士。……李清照少年時即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》（略），《添字採桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》（略），這種白話詞真是絕妙的文學，怪不得她在當日影響了許多人。李清照雖生於北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對於北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。（《國語文學史》））
呂思勉：
北宋女詞人，則有李易安。……夫婦皆擅學問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。（《宋代文學》）
胡懷琛：
在北宋末再有一個著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學界裡是極有名的。她的佳句“簾卷西風，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。（《中國文學史概要》）
容肇祖：
李清照是中國文學史上一個最有天才的女子，她論詞對於北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”。可見她的影響；（《中國文學史大綱》）
劉大傑：
李清照是南渡前後的女詞人，是中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規律而創作的。她一面重視音律，精煉字句；同時，她的詞富於真實的性情與生活的表現。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當日一個受難者的代表；她的生活情感，也正是當日無數難民的生活情感。（《中國文學發展史》）
林庚：
北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國女作家中，能夠在文學史上佔一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風竟是完全北宋的。她不願意隨著當時一般的潮流，而專意於小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》（略），《如夢令》（略）。至於佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閒愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調，小令此後正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。（《中國文學史》）