古代詩人，詞人，寫出的詩詞是一氣呵成還是再後加工一下？

馬踏飛燕純屬巧遇2020-06-18 16:37:16

一氣而了義

三點少爺2020-06-20 07:57:58

唐朝詩人賈島一句詩就是最好的回答：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。“推敲”典故，由此而來。因此，一氣呵成的作品也有，但是經過“推敲”的作品更多。

黔山逢春2020-06-18 17:29:27

愛好由來落筆難，一詩千改始心安。

阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。

吟成一個字，捻斷數根鬚。

以上為古代詩人談寫詩的情況，仔細體會便知。

子宜春來2020-06-20 09:07:22

古人特別重視修改。

如唐代詩人盧延讓的《苦吟》

《苦吟》

莫話詩中事，詩中難更無。

吟安一個字，拈斷數莖須。

險覓天應悶，狂搜海亦枯。

不同文賦易，為著者之乎。

再如

賈島《題詩後》：

兩句三年得，一吟雙淚流。

知音如不賞，歸臥故山秋。

再如推敲典故。

大鬍子林肯2020-06-20 13:06:39

有人一氣呵成，有人兩句三年得。

曹植的七步詩之後，中國傳統文化的神童傳說，就一直被世人關注，拔高神化。既有成名者，曹植自當是一個。另一個如王勃，寫《滕王閣序》時，便是一氣

呵

成，不僅全文打腹稿，連同詩一起，無異有如神助，當是確實的。傳《李太白醉草嚇蠻書》也是一氣呵成，但寫了什麼，不知，蕃文無人識，不明覺厲。畢竟是民間故事，經藝術加工的美化神化表現，值得商榷。而至於《傷仲永》和江郎才盡，算是反例了。

多數人都是推敲而作，往往由一個靈感，簡單點就是一個念頭，想到一個句子，先記下來，詩鬼李賀，就是典型的代表。另外，全才高神蘇大學士，那些名傳千古的詩篇，也是推敲出來的。相傳東坡喜歡吃酒，也興酒後隨手寫詩詞，信筆塗鴉，第二天有的字都認不得了，當時書童高俅，幫他抄正，校對平仄，最後寫成完整的詩詞。這個高俅，就是《水滸傳》中的那個高太尉，他不關只靠踢幾腳球，文字水平還是可以的，別讓小說貼標籤了，北宋四賊有蔡京、童貫，沒有高俅，這是題外話。

最近，看聯友聯句，觸發了靈感，串了幾句，一個是集聯友郭力芳聯句意。

《詠竹》

不戀園中半根草，但展凌雲自在身。

竹影掃街塵不動，月光探井水無痕。

凡心不緣風萍起，道性卻隨自然生。

禿筆莫言無是處，殘墨亦書立地人。

二是集聯友風清雲淡聯句意。

《知音》

一杯紅酒相思起，幾幀素箋寂寞生。

斑竹輕搖千點淚，紅杏綻放萬枝春。

花落草堂春去也，蝶沾荷蕊夏來風。

高山流水詩心雅，瘦石芷蘭畫骨魂。

具體解讀已經發頭條號了，不重複。

圖片亦來自兩聯友。

4949147318802浮雲2020-06-18 09:43:08

老師教我們考試要仔細複審才得一百分。

素雅凝輝2020-06-18 20:33:39

一般情況下是字斟句酌，語不驚人死不休。

當然也有觸景生情，有感而發一氣呵成的大手筆。

牛鳴霄漢2020-06-19 20:14:57

古人寫詩詞雖多為即景生情，但也是修改加工的。這方面最典型的例子，是王安石寫《泊船瓜洲》。詩中那句“春風又綠江南岸”，最初是“又到江南岸“，後圈去“到”字，注曰“不好”；改為“過”，復圈去而改為“入”，旋又改為“滿“，凡如是十許字，始定為“綠”。由此，這首詩還成為詩人寫詩詞煉字、修改成功的典範。

書法擂臺賽2020-06-20 00:40:28

斗酒詩百篇，兩句三年得，都有吧

趙佃璽民俗藝術博物館2020-06-18 09:12:26

一般是有感而發，一氣呵成。就是後來修改也是個別字詞，大的結構不會變。主要是詩詞要體現賦比興，寫作要有靈感，過後就沒有這種感覺了。可能也寫不出來了……其他書畫藝術也是這樣。

開心的百事順2020-06-18 10:35:51

你問一下李白！

顧隴桃園廣2020-06-18 13:25:55

古詩與現代詩雖然不一樣，但作詩的方法應該是一樣的。寫出一首好詩，首先要有觸動，也就是我們常說的靈感。觸動不僅是感官的體驗，更是心理、情感上的感受。就像蓄水池，一旦開閘，將會一瀉千里。這時寫下的詩，叫初稿、草稿，或即興。然後，需要必要的精雕細琢，也就是推敲，並且要反覆進行。最後，覺得滿意，成稿。寫詩必須有熱處理、冷處理的過程。當然，真正的好詩往往改動不大，儘管這樣，也還是不會少了修改的程式的。書山有路勤為徑，寫詩也是這樣，沒有一蹴而就。