重嶺藏器2019-04-04 14:26:57法律承認電影劇本的作者權
版權由個人權利和財產權組成。作者權屬於作品的個人權利。 “著作權法”第10條第1款第（2）項規定：“著作權，即作者的身份，在工作上簽字的權利。”權力從廣義上理解，可以等同於作者的身份。作者權包括三個具體內容：第一，作者有權主張作者的身份；其次，作者有權決定簽名工作的方法，如真名，假名或未簽名；最後，在多個作者的情況下，簽名方法還應包括簽名順序的安排。
這部電影是一種特殊的作品，融合了多個工人和多個工人的智慧。它不是勞動力的簡單組合，而是一種原創的智力成就，並以有形的形式複製。在此基礎上，“著作權法”第15條第1款規定：“製片人享有電影作品的版權和電影式製作的作品，但作者，如編劇，導演，攝影師，作詞者等。和作曲家有權簽名。是和根據與製片人簽訂的合同獲得報酬的權利。“這表明電影製片人有權獲得電影的完全版權，其他自然人作者只有作者和報酬的權利。同時時間，由於劇本，音樂和其他作品以及電影作品的製作可能存在時間問題，“著作權法”第15（2）條規定：“電影作品中的劇本和由同樣方法創作的作品電影製作，可以單獨使用的作品的作者，如音樂，有權單獨行使其版權。“也就是說，如果在電影工作之前製作劇本，音樂或其他作品，作者自然享有版權；如果劇本，音樂等以電影的合同製作為基礎，相關的權利行為應當遵守協議。但是，可以單獨使用的部分不得干擾行使權利時行使整體工作的版權。
四，電影指令碼簽名常見問題解答
（1）作者身份的識別
在當前的電影製作過程中，作者通常會與製片人簽訂創意合約，但大部分合約都可稱為“霸王合約”。例如，“作者必須改變電影的滿意度，否則合同將被終止，付款將被終止。 “報酬”和其他條款，以及一些非德國製片人在使用編劇的勞動成果時，將使用該條款將劇作員帶出劇組，並且編劇的版權不受保護。更有甚者，編劇作為工作人員簽名，淹沒在電影結尾的字幕中。這就是著名的2006年電影“墨水攻擊”編劇李澍式的情況。
根據“著作權法”第11條，“趙氏孤兒”糾紛仍然屬於這類問題。該條款規定，“如果沒有相反的證據，則簽署該作品的公民，法人或其他組織是作者。”這意味著推定的簽名必須是正式簽名。對於電影，根據行業慣例和流行習慣，應該認為“編劇”是作者，而其他簽名如“劇本創作”則不能享有作者的法律地位。作者認為，只要編寫指令碼，就應該簽名。一般來說，指令碼是幾個人“頭腦風暴”的結果，但即使它是一個段落，也應該簽名和篩選。那些沒有寫但參與討論的人是文學規劃。這實際上是生產者和董事之間的理解問題。陳可欣的“鑄造之名”是一個九人編劇。近年來，業界一直尊重編劇。陳可欣宣傳部主任盧克在接受採訪時說。 “我們的態度是，只要劇本製作過程，在寫這本書時，它就會成為一個標誌性的編劇。這是對他們勞動的基本肯定。”
（2）編劇簽名的位置問題
劇本是“戲劇的基礎”。劇本是電影作品的基礎。編劇的工作無疑是最有創意的。因此，保護？？編劇在簽名位置的權利是尊重劇本的版權和作者的權利。中國的“著作權法”並不保護著作權。電影作品作者的立場問題只是廣播電影電視電影電視總局釋出的“關於修改故事片電影字幕的通知”的第531號檔案。文章，“故事片的定期簽名僅供部門負責人及以上人員使用：編劇，導演，攝影，藝術，錄音，作曲，編輯，化妝，服裝，道具，燈光，照明，副主任，實地記錄，負責編輯，虛構，表演，指揮，製片人或戲劇導演（1-3人），製作導演（1-2人），演員，合拍單位。“對於本文的解釋，很明顯編劇的位置應該出現在電影中。一開始，它不能與其他員工處於同一位置。
五，關於完善保護電影作者著作權法律制度的建議
2010年，中國製作了506部電影，比上一年增加了50部。電影製作在好萊塢和寶萊塢之後排名世界第三。對於這樣一個大電影國家來說，我國的電影製作已進入“內容為王”的階段。如果中國電影業想要上一個層次，整個社會必須樹立“版權意識”。更重要的是，保持了編劇的版權。作者提出以下建議：
（1）從修改著作權法開始，切實維護編劇的權利
中國的“著作權法”於1990年9月和1991年透過6它在本月正式實施，並在此期間進行了兩次修訂。但是，隨著社會生活的不斷變化，“著作權法”在實施過程中仍面臨許多問題。除了原作者權利外，電影作品還應規定劇本作者透過法律簽署電影作品的順序。對於編劇中可能有多個人並列的情況，您可以學習美國編劇系統的相關規定。好萊塢有一項名為Screen Credits M an-ual的規定。該手冊由作家協會和製片人共同開發，具有很強的約束力。定義了多個標題的定義，例如“Writtenby”，“Story by”和“Screen Story by”。同時，還有關於簽名數量的規定。無論多小，“劇本版”更像是國內編劇當前所做的工作。原則上，可以共享不超過兩個簽名。在特殊情況下，一個編劇可以由三個人或兩個由編劇組成的團隊簽名。此外，對於編寫的指令碼百分比以及原始和原始指令碼都有非常嚴格的定量標準。可作為中國相關法律法規的參考之一。此外，目前大多數電影票房升級都是基於導演和演員的品牌意識，很少有人可以透過劇本創作改善票房，但不可否認的是電影講故事，人們寫故事的重要性不是它是一種說法。因此，在宣傳過程中，電影應該賦予編劇海報的作者權和授權宣傳的權利。這不僅可以更好地保護編劇的權利，還可以提高觀眾對編劇的品牌認知度，增強觀眾對電影的消費能力。
（2）從行政法的角度，加大審批程式的力度
目前，中國的電影實行嚴格的審批制度。在電影審批時，省（包括自治區，直轄市）廣播電影電視局重點關注正式問題，包括是否有編劇或原作者的授權。拍攝完成後，國家廣播電影電視總局審查樣本時，重點是內容。目前，關於電影作者作者身份的爭議往往與電影字幕有關。因此，建議廣電總局作為行政管理部門，在審查樣本時嚴格執行第531號檔案，切實保護撰稿人的作者身份。
（3）從生產者的角度修改不合理的合同，保護編劇的權利
製片人和編劇不是反對敵人，而是相互支援的夥伴。只有雙方互惠互利，才能全心投入電影的創作，完成藝術水平的工作。製片人和編劇簽訂的製作合同也應當遵循平等，公平，同工同酬的原則，排除霸王條款。有效保護作者的權益可以使作家減輕他們的後顧之憂，並致力於創作劇本。在提高指令碼質量的同時，它還確保了生產者的有效性。
中國法制的目標是依法治國，建立社會主義法治社會。現在中國已經成為一個智慧財產權大國，但要保護智慧財產權還有很長的路要走。只有全社會提高法律意識，重視智慧財產權，才能更好地保護電影作家的版權，我國電影業必將獲得更大的榮耀。成就。