使用者5581723006444202019-09-18 14:11:24實際上廖昌永和戴玉強不是一個聲部，唱法上沒有可比性，但如果非要比較，也不是一個人的喜好，而是要說出道理。廖昌永的優點是技術較全面，聲音渾厚，但呼吸略近，男中音音色的質感不夠。戴玉強高音較好，尤其是高音C的確很穩定。但中聲區聲音略有浮躁，不夠踏實。根據最近的情況看：廖昌永演唱水平成下降趨勢，而戴玉強則有明顯的進步，預計最後戴玉強會稍好一些。音樂上和語言上戴玉強就不如廖昌永，實際上二人在音樂等方面同世界著名的歌唱家還差的遠。Tenore：廖昌永算這兩年冒出的新星吧，不然也不會讓他去參加香港迴歸5週年慶典了，《費加羅的婚禮》裡那段詠歎調唱得倒也算純熟。一個農村的苦孩子揹著書包，帶足乾糧，走上幾十裡山路學聲樂，如今唱到這水平也夠讓人欽佩了。更感人的還是那位女士，默默資助心愛之人，上演了一初比柴可夫斯基和梅可夫人要成功的戀情喜劇。假設這小廖能夠不自滿，虛心聽任人們的評說，當說是前途不可限量吧。 戴玉強80年代中期開始學聲樂，也投了不少名師，WHOM讓人聽了先是肅然起敬。據媒體編造，稱帕瓦羅蒂聽了他的錄音帶都說“我們這些人真該退休了”，更甚者，某報還稱他被老帕收為了關門弟子。戴某大概聞之竊喜，於是不知為何如此頭腦發昏，去年竟然出了一張CD。歌手出個專集本也不算什麼越軌之事，可封面上竟赫然標明“亞洲第一男高音”。在超市無意中發現這張盤，不禁覺得好笑，花了15元“珍藏”起來，全當批判教材吧（此類”教材“的積攢不只他一個，閒暇之時拿來解悶）。老毛當年搞個人崇拜，雖推脫是下面人抬轎子，可畢竟他自己也是預設的了。說到其聲樂特點也非一無是處，但總體上看還是中國傳統聲樂教學的犧牲品。主要表現在唱高音時靠腰腹力量使勁，頭腔共鳴沒有解決好，給人勞累之感，唱完一曲象跑完了一個馬拉松。唱義大利原文歌劇更是找不到感覺，發音差勁，韻味全無。總之，他所唱出的風格是中不中，洋不洋，但要往民歌的路子上轉可能還順當些吧。 他們儘管是不同聲部，但作為歌唱家來說，要求應該是一致的。但是，戴玉強是無法與廖昌永相提並論的。從演唱風格上看，廖是學院派，真正的古典聲樂流派；而戴過於張揚，有點江湖的味道，這體現了二者音樂修養的不同。從聲音技巧上看，廖的聲音規範，共鳴、氣息、位置、咬字都無可挑剔，包括義大利文的發音和感覺，他的弱聲也是一般男中音少有的；而戴的聲音，尤其是中聲區，位置低，散，過於撐，聲音儘管也亮，但是是日光燈的感覺，而不是鐳射。聽他唱歌，尤其是高音，很讓人替他擔心。他唱中國歌時，咬字基本在前面的“大嘴巴”裡，而不是在裡面，過於民族化。唱美聲，所有的激情都體現在聲音的變化中，這是檢驗功底的試金石，廖昌永曾經唱過一首獻給老師的歌（名字不記得了），從聲音中完全體現了他對老師的那份感激之情，不禁令聽者澘然淚下。戴玉強也演唱過類似風格的歌曲，他是靠音量和過多的形體動作，不是內在的東西。 他們兩個是目前我們國家很不錯的男高音和男中音歌唱家了，總的來說，還是廖昌永更厲害一點。 但是他們與國際上的著名歌唱家相比，還差的遠啊！條萊垍頭