uuzay38252019-10-28 09:32:46莎士比亞的傳奇劇《辛白林》（1609）、《冬天的故事》（1610）和《暴風雨》（1611）都寫於第三個創作時期。經歷了詩歌、歷史劇、喜劇和悲劇創作過程的莎士比亞，可以說已完成了對人性的深刻解剖工作，他的晚年創作生涯遂進入一個樂觀、開朗和更理想化的境界。這個理想化的世界不是在現實中，而往往是在虛無縹緲的海外孤島上。這表明莎士比亞已不再對改良現實社會抱有幻想。他只把人文主義的理想寄託在神秘主義和未來烏托邦式的世界。這一切使莎士比亞的傳奇劇朦朧奇譎，罩上一層宗教神秘啟示的面紗。他的傳奇劇中滲透著一種寬恕和解的主題，迴響著善惡輪迴、因果報應的調子。但是他的傳奇劇總的說來是樂觀的，浪漫氣氛很濃，使人憧憬美好的未來。莎士比亞創作《暴風雨》等傳奇劇這一時期，詹姆斯一世的統治進一步暴露出專制王朝的反動本質。資產階級、新貴族的力量更加強大。他們同王室之間的衝突也更加直接和尖銳。戲劇界出現迎合宮廷趣味的貴族流派，其作品只重情節的曲折和離奇，缺乏嚴肅的思想內容。面對這一更加尖銳的鬥爭形勢，莎士比亞退居故鄉的田園，從事傳奇劇的寫作。他寫的傳奇劇四部，情節相似，充滿人世的悲歡離合。劇開場時，主人公遭逢種種不幸，後來由於某種偶然的原因，得到大團圓的結局。在這些作品裡，對現實的黑暗還有所揭露，但不再是抗議、批判的態度，而是和解、寬容的態度。他雖沒有完全失去人文主義的思想，並把希望寄託於青年一代的身上，但是劇中矛盾的解決缺乏現實的基礎，每每是透過道德的感化，甚至超自然的力量，促使壞人悔改。《暴風雨》是這一時期的代表作，約寫於1611年，是莎士比亞的最後一部傳奇劇，曾被一些文學評論家認為是莎士比亞的“詩的遺囑”。其題材可能來源於威廉·斯特雷奇的《書信》及西爾威斯特·喬丹的《發現百慕大，或稱魔鬼島》。劇中描寫米蘭公爵普洛斯彼羅被他弟弟安東尼奧奪去爵位，自己帶著獨生女兒米蘭達和魔術書流亡到了一座荒島，在那裡使用精靈，呼風喚雨。有一次，他喚來風暴，把安東尼奧、那不勒斯國王和王子所乘的船刮到荒島上來。他憑藉魔法，讓惡人們受到教育，待到安東尼奧表示痛改前非後，他饒恕了安東尼奧，兄弟和解。結果他恢復了爵位，米蘭達與王子結了婚，一同回到義大利去。莎士比亞在劇中肯定了純樸的愛情，譴責了自私的陰謀，並透過普洛斯彼羅的形象，著重肯定了理性和智慧的力量。普洛斯彼羅說：“我寧願壓伏我的憤恨而聽從我的更高尚的理性；道德的行動較之仇恨的行動是可貴得多的。”他藉助法術來懲罰和教育了惡人，惡人自己懺悔了，才得到寬恕，終於完成了理性的要求。一場暴風雨最後歸於風平浪靜。這裡，莎士比亞正面宣揚了人性善良、改惡從善的思想。傳奇劇《暴風雨》在結構上恪守古典戲劇的三一律，把時間集中在一天的下午到傍晚的幾個鐘頭之內，地點則固定在一個孤立的海島之上。劇本各部分結合非常完美，在若干方面與假面劇相似。其中的超自然現象對劇情的展開起著關鍵作用。劇中描寫暴風雨的段落被譽為英國文學中的最佳篇章。此劇是正劇和喜劇的結合，也是幻想與現實的結合。劇中刻畫得最好的人物是凱列班與愛麗兒，前者代表人的獸性，後者代表了人的理想主義和超凡脫俗的一面。 垍頭條萊