一幅都不滄桑
笫一幅更滄桑。
中間的那幅最滄桑,滄桑到要散架了。
謝謝邀請!我感覺第三幅字功夫更深奧,功底更深吧!
對書法的愛好是因人而異的,每個人的鑑賞和喜好各有差別,所喜歡的字型也不一樣,本人比較喜歡第三幅卓建文先生的字畫。
這三幅字竊認為第二幅顯得更滄桑。作者為什麼只寫萬事兩字?從中看到他的心靈深處,痛恨當時的時局,不能給人一個完美的家,何談什麼家和?更談不上家和萬事興,只能給人一個萬事紛紛擾擾的時局。
這三幅作品都不錯!不過我個人更喜歡歐陽中石老先生的這幅作品!
比較而言,第一幅字相對有些味道,更具滄桑感。
我們評價一幅書法,要就字論字,不要忙著看落款為誰,否則會干擾你正確的判斷。
有些書法家,因為某些機緣或社會地位而名聲大噪,但其水平實在難以服眾。比如這位歐陽中石,他的書法,不客氣地講也就縣書協水平,至於怎麼混那麼大名氣,不得而知,但可以肯定的是,絕不會是因為書法得來的。
那麼怎麼才能鑑定一幅作品的優劣呢,有一個非堂簡單又實用的辦法,將作品的落款隱去,發於真正懂書法的人鑑賞,如果有三個以上說好,那麼,這幅作品絕對算得上優秀,反之,就不怎麼樣。
第一副。 第一個字端正,橫平豎直,越往後,筆畫越來越隨意,有一種放湯不羈的感覺,只有一定故事,經歷過滄桑的人才會奮筆疾書。而正規場合都使用的是正楷,只有正楷才能見大世面。其他字型都是字由心生,提現世態炎涼的滄桑感,或者懷才不遇的那種放湯不羈。
三幅作品都不行,中間的歐陽中石的書法作品明顯是假的,根本不是歐陽中石先生寫的,我懷疑那個字就是你寫的,你冒充這歐陽中士先生寫的
當然是歐陽中石先生的字好,筆筆有法度,既不扭捏做態,又剛勁有力,人書具老。書法經歷了文革,斷代了真正的好的書法有太多的講究。不是專業的書法家確實很難看明白,而這點眼力是透過長期臨帖學習才可訓練出來。
所有的感覺
都來源於個人心態
你覺得好
就什麼都好
第一幅字,滄桑古樸,具古人風。
第二幅字寫得更滄桑一些。字裡行間透露出成熟睿智和滄桑感!這幾個字讓人看著也玩味。
暮春雜感
濛濛飛絮倦春暮,
溪岸桃花輾玉塵。
春景黃粱渾是夢,
煙波世路妄同真。
幾番離恨繁霜鬢,
一片殘零傷病身。
勘盡滄桑終有悟,
最須珍重眼前人。
這三幅字,我只看那五個大字,就是二王寫的,在下也不敢叫好,就是說達不到書法的書平,便不能以書法的視角鑑賞。
只五個字,根本不具有渾然天成之感,毫無自然可論,分明刻意的成分太多,書寫者憑心理寫的,看起來顯得扭捏之態。
至於書法的優劣,無須評價,因為古來有之大乘的書法在那擺著,後人,凡是想學書法的,都時常的臨摹過。所以,屬不屬於書法,又書法的高與低如何,一目瞭然,不必要過多的解讀。
問者提到的三幅,最末一幅的“家和”兩字還行,剩下的都七扭八歪的,即是狂草也不能如此隨便。當然,其中哪一幅值錢,顯然是中石的,有個前因,其名值錢,但字未必有價值。時下,一直是這樣的風氣。個人眼光,勿怪!
實不相瞞,在頭條裡,目前我看好的只這人的字等,一併附之。
這幅圖的字型看著瘦弱纖小,沒有狂中的韌性。略顯滄桑。
左右兩幅字,還未入門。
我覺得是第一幅。第一副從整體的這個,文字來看,張弛有度,該需要寫意的時候有,該快的時候快,該慢的時候慢,字裡行間的寫意,也讓人感覺出來家和萬事興的種種不容易,悲觀,坎坷, 到最後的否極泰來,寫出了這個家庭所有面對的一些問題,最後是人格的沉澱,思想的沉澱,人到了年齡,便是不惑。
“家和萬事興”多麼飽滿,多麼厚重,多麼的熱愛生活和充滿希望!怎麼能用滄桑的感覺去書寫呢?
個人比較喜歡書法,雖不懂鑑賞,卻懂得欣賞,中間的一幅字,個人比較喜歡,觀看後很有感覺,三幅字放一起比較,第一,第三幅比較中規中矩,符合要求,缺少靈魂!一幅好的書畫作品,在保留部分書寫格式的情況下,注入靈魂,也就是個人人格魅力,融合在一起,形成具有個性的書法作品!
第三幅更滄桑些,用筆更厚重些,用墨多變。藝術美更好一點。拙見
第二幅更美![玫瑰][玫瑰][玫瑰]
就我個人而言,更傾向於第三幅!正所謂字如其人,從其蒼勁有力的筆跡和飄逸瀟灑的字型,無不透漏出書者那寬闊的胸懷和行雲流水般的個性!
我的觀點是第二幅更蒼傷些。透過字的運筆,人自然就會想到這個老人,窮困潦倒,一生不濟,象有好幾天沒吃飯了,寫的歪歪邪邪,但他本人知道要怎麼去潤筆,然心有餘而力不足,……
其實都不好,書法重在表層傳遞資訊、潛在暢達性情。為書藝而書法,更多不過是因古文人酬答遊戲而生。真正的好作品反而是所謂草稿,如蘭亭序、如祭侄稿、如寒食帖等。古人的書法語境、日常使用頻率、社會氛圍乃至環境氛圍,與現在大相徑庭。現在的書法其實早已脫離傳統書法的書寫語境,所以刻意去寫金石感、滄桑感,終不免陷於扭捏一途。
中間一副,白紙,黑字,紅章,筆法看似平淡,但是卻有滄桑內涵。給人一種無限的神秘感!
書法藝術因人而貴與作品無關
第二幅,看這幅字型應該是解放前的字型,兵荒馬亂年代人人都希望家和萬事興。字裡就已經就體現出了那個時代的滄桑。
中石先生是我肥城同鄉,是一位受人敬重的老人家!中石先生從不以書法家自居,老人家謙稱自己就是個教書的。
先生的字自成一體,中間一幅最能體現先生的風格!要說滄桑感,只能仁智自見了。
滄桑以後是從容與豁達:三反四復,局中行,七日來複,沐春風。中間一幅
哈哈!都是大字不識的,明白局長啊!!!
說說我的看法,首先我對書法不是很瞭解,但是很喜歡,我的選擇是中間中石那副更為滄桑,我的理解是,下筆不是很重,但很有精神氣,簡潔大方,我們也很難體會到當時自己的他們是一種什麼樣的心態和狀態,但我相信他們對家和萬事興的理解,從古至今,只有家和才能萬事興,雖然家家都有本難唸的經,但是每個家庭都會在每個階段遇到一些考驗和不同的經歷,大家同心協力去克服困難,用好的心態去面對現實生活中的平凡和挫折,建立起來一種信心和積極向上的樂觀心態,有道是團結就是力量,每個家庭微小的力量組成了我們強大的中華文化。每個家庭的興旺組成了國家的強大,一個家的和氣文化集合成了一個國家的強大力量。每個人和一個家庭的付出和努力,國家也會更強大。國家愛人民,人民信國家。
第1幅效果更加滄桑力一點。政宗代謝,雪宗代政。飽含創作者的激情與性格。生活的閱歷盡顯其中。生活的感悟,生活的滄桑,以及對生活的追求,都在第一附。
用滄桑這個詞來解讀不是太恰當
意蘊和筆力得推許歐陽中石先生
之三即滄桑又圓潤,是我對此的粗識!
懂的人最滄桑
第三幅,感覺吧
第二幅字