冬瓜談美學2019-02-09 13:17:51蘇軾書法最大的特點就是悶使勁，如指捏螞蟻，末端使綿力，工整而帶著韌性
詩夜城主2019-02-08 12:14:03蘇軾的書法深受楊凝式的影響，那麼楊凝式的書法有什麼特點呢？其代表作狂草《神仙起居法》該帖肆意縱橫、變化多端，並在草書中夾入行書，後人稱“雨夾雪”。
所謂“青出於藍而勝於藍”，蘇軾書法以行、草書著稱，其行書開宋人“尚意”之風，對後世影響巨大，
蘇軾（1037—1101）字子瞻，號東坡居士，為宋代重要的文學家，與父蘇洵、弟蘇轍並稱“三蘇”。傳世書跡《黃州寒食詩帖》行書17行，129字，為蘇軾遭貶黃州時所作的兩首詩。該帖結字“粗不嫌粗，細不嫌細”，墨色用筆隨意而變、因情而轉、跌宕起伏、氣勢如潮，被譽為“蘇書第一”。
那麼蘇軾為什麼能列宋四家之首呢？“
蘇軾、
黃庭堅、米芾、蔡襄”均為宋代書學的代表，除蔡襄以楷書著稱外，其餘三人都在行、草書方面自成一格。其實蔡襄擅長楷書、行書、草書，在宋四家中年輩最長卻居於最末，因此有人認為“蘇黃米蔡”中“蔡”原指蔡京，但因蔡京為禍國殃民之奸臣，所以以蔡襄代之。
所以蔡襄併入宋四家是有待爭議的，
即使蔡京沒被蔡襄代替，論出生年齡歲數蔡京都比蘇軾小，而黃庭堅、米芾的出生年齡也比蘇軾小，在書法造詣相當的基礎上，宋四家就按年齡來排名，古人又講究“尊卑長幼”，自然而然一代文豪蘇軾能列宋四家之首。僅此而已罷了。
翰墨今香2019-02-13 21:46:23蘇軾是中國歷史上少有的天才和全才，成就最高的是他的文學，然後才是書法。蘇軾的書法初學徐浩，後追二王入魏晉，中晚年學習顏真卿和楊凝式的書法，最後形成自己獨特的風格。他一生書法風格因為境遇和年齡的緣故一直在不斷的變化，他被貶黃州是他人生的一個分水嶺，也可以說是其書法風格的分水嶺。
蘇軾被貶黃州寫下了著名的《寒食帖》，被後人譽為“天下第三行書”，也從此開始形成了他那種字形比較肥扁的風格。也因為人生歷此大變，讓他的思想發生了鉅變，從此變得更為豁達，修煉的心如止水，不以物喜不以己悲。
於是唱出“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的豪邁詞句。自然的風雨哪能與政治上的驚濤駭浪可比，他參透前因，變得無慍無喜了。因此《黃州寒食帖》之後，蘇軾的書法再沒有這般感人肺腑的作品了。不是不好，而是思想的轉變也讓藝術創作的激情減弱了。他的作品更加精美雅緻、從容優遊了。
《黃州寒食帖》是難得的五合交臻的佳作，一個書家一生有這麼一件經得起歷史考驗、足以彪炳書史的精品，也是無愧於心了。憑《黃州寒食帖》這一件作品就足以力壓黃、米、蔡成為宋四家之首。
唐代書法是中國書法的高峰，蘇軾曾說：詩至杜子美，文至韓退之，書至顏魯公，畫至吳道子，而古今之變，天下只能事畢矣。既然“古今之變，天下只能事畢矣”，那麼如何才能擺脫前人的束縛，傳出自己的風格呢？於是天才的蘇軾學顏真卿“變法出新意”，於是蘇軾“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”，正是他的審美追求，“書初無意於佳乃佳爾”。蘇軾那句“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，正是其書風最好的評價，也從此開創了宋人的“尚意”之風。
蘇軾初了書法方面的成就，他的文學成就也是他成為宋四家之首的一個重要原因，對於古人來說，書法畢竟只是小道，而蘇軾作為宋代文學大儒這也是另外三位難以睥睨的。
因此從文學成就、書法理論、書法風格的創造來說，蘇軾在宋四家之中首屈一指，這就是他成為宋四家之首的原因。
書法苑2019-02-08 13:50:45蘇軾，是通才，無論是書法、繪畫、文章、詩詞，都有很大成就。即使在美食、處世上，都就有很多趣事。他是中國歷史上屈指可數的標準的“士”的代表。
東坡肉
很難說蘇軾的書法、繪畫、詩詞哪一個更強，因為他在文藝方面，都達到極高的高度。繪畫雖然留下的更少，但《枯木怪石圖》《瀟湘竹石圖》，是文人畫的典範之作。詩詞文章方面，蘇軾既能豪邁，如“大江東去浪淘盡”的《念奴嬌。赤壁懷古》，“西北望，射天狼”的《江城子。密州出獵》等等，也能婉約，如“天涯何處無芳草”的《蝶戀花。春景》，“十年生死兩茫茫”的《江城子》等等。
枯木怪石圖
正是這樣一個情感細膩又豪邁的人，將內心展現的那麼完全。以此開看他的書法，就可以找到參照標準了。
在經過唐代的強調法度，短短的五代時期書法接續唐代書法餘脈，只出現了李建中、楊凝式兩個書史有名的書法家，但就是他們，使宋代書法有了尚意的風氣。從而，學習楊凝式的蘇軾，依靠滿腹經綸的學識，對書法創新的銳意改革，一舉成為宋代書法尚意的代表。
楊凝式韭花帖
蘇軾書法崇尚自然，不拘成法，他的“書初無意於佳乃佳”，被人奉為書法美學的至高追求；他的“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，是一種不願固守法度，以自出新意為尚的宣言。這些，也是宋人書法尚意的真諦所在。
當然，蘇軾指出的“不失法度”是辯證的，主要的法度即是“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也”（《論書》）。如能神而化之，則法意互得，互輔互行，無意於佳而自佳。
蘇軾邂逅帖
在蘇軾的影響下，黃庭堅作為蘇門四學士之一，在書法取得的成就不讓乃師；米芾也和蘇軾學過書法，對蘇軾的書法佩服至極。一個人能不能成功，不止於其達到的高度，也在於能夠影響周圍的寬度。
以《寒食帖》中“花泥”二字，來分析一下蘇軾的書法：蘇軾的字表面是隨意的，是柔軟的，但它裡面是透著強硬的。字與字以及筆畫之間的牽絲映帶，雖然很細，但筆力沉實，有著很強的力量感與彈性。《寒食帖》字字對比，輕重錯落，經常會出現用筆一輕一重，致使字型一大一小錯落分佈的韻律感。
蘇軾留下的書法作品很多，尤其是一些信札，更是“各美其美”，精彩紛呈。能夠成為“本朝善書者，自當推（蘇）為第一”（黃庭堅語），自是有其過人之處。
蘇軾一夜帖
青襟書生2019-02-08 13:49:50蘇東坡詩詞造詣無與倫比，但在書法上面比當時的奸相蔡京 遜色不少……
極第凌煙閣2019-02-23 18:17:11在當時蘇軾只服王安石一人，差好幾裡地呢。
林逸風2019-02-08 16:47:38只要你出名了，字再醜都可以找到道理，可以說字很古樸，也可以是某些筆畫有出處，也可以是創新突破……凡此種種，不像王羲之、歐陽詢、趙孟頫等人的字，不管他們地位如何，“粉絲”讀無讀書，對他們的評價是一致的
文史說天下2019-02-08 13:08:10你的問題很有意思。
對於不同的書法風格，我們通常有固定的叫法，比如說歐陽詢的書法我們稱為歐體，顏真卿的書法，我們稱為顏體。
但對於蘇軾的書法，我們是不是也稱為蘇體呢？
答：不是。但我們可以稱它為石壓蛤蟆體。
為什麼？下面我們就來分析第1個問題。
對於第一個問題，我們從蘇軾書法的筆法、結體章法和墨法來分析。
蘇軾的書法，在用筆上筆法不算豐富，但筆畫比較舒展，比較注重輕重錯落的韻律感。
從結體上看，他的字一般寫得比較扁平，橫輕豎重，有時候在字的大小處理上，也比較得當。
從章法上看，他的書法，一般情況下，有長短句，類似於我們文藝表演中的三句半，不是通篇從頭寫到尾的。這就使整幅書法作品的空間感非常強烈。
從墨法上看，他的用墨枯筆極少，一般情況下比較豐腴。
當然，蘇軾書法的特點還有很多，所謂的石壓蛤蟆體，只是一句玩笑。這是他與他的學生蘇門四學士之一，黃庭堅的對話而來的。
蘇軾說黃庭堅的書法，像樹上掛著蛇一樣。（幾如樹梢掛蛇。）
對於蘇軾的調侃，黃庭堅則說蘇軾的書法，像石壓蛤蟆。
對於第2個問題，蘇軾為什麼排在宋四家之首？我想大概有以下幾個原因。
第一，蘇軾是當時的大文豪，文化圈兒的大V，文化界的大咖，文化紅人，其地位當然首屈一指。當然，這種地位不僅在書法方面，他詩詞散文方面全面發展，人們習慣性的放第一位。
第二，蘇軾的書法理論，得到人們的認可，這是其他幾位所不欠缺的。比如他說我書造意本無法，自出新意，不踐古人。書初無意欲於佳乃佳。等等。
第三，應該是按照年齡，或者說是歷史上的出場順序進行排序。蘇軾的年齡比較大，他在前面。
就像我們說歐顏柳趙，歐體和顏體，能說誰高誰低嗎？誰好誰劣嗎？可能就是因為歐陽詢比顏真卿年齡大。
狂喜淡墨a2019-02-14 14:46:49蘇軾書之特點：
一，法度與新意
蘇軾曾評吳道子畫雲“出新意於法度，寄妙理於豪放之外。”他踐行了自己對書法藝術創作中法度與新意之創新。
蘇軾面對前人留下的一座座書法高峰，不卑不亢地說：“吾書雖不善，然自出新意，不踐古人，是一快也。”淋漓而痛快說出了踐古人而又不踐古人之新意，即學古法而作新意，創法外之法、意之新。
又詩言“我書意造本無法，點畫信手煩難求。”又放言“吾不善書，曉書莫如我。”這種書學觀，今人還有多少人在踐行。這是辨證學，否定之否定之更高的書境。
二，蘇軾，踐行讀書重要性，於書藝至要的論說。曾詩云“退筆成山未足珍，讀書萬倦始通神。”多精闢，字外學養，是否書中豐腴之關紐，是否卷氣。
由此，他的書法充滿了文章之氣，鬱郁芊芊，發於筆間。
三，蘇軾推崇風格多樣化，正如他說“杜陵評書貴瘦硬，此論未公，吾不憑，短長肥疲各有態，玉環飛燕誰敢憎。”其妙句，不同意杜甫之單一瘦硬，應多種風格而存在。
最後結語用蘇軾詩句；
貌妍容有頻，璧美何妨橢？
端莊雜流麗，剛健含婀娜。
柔剛相濟，美醜相依，嚴飭又灑落。是一塊玉何必計較其醜狀。即有藝術價值何論形式如何？
由此我感覺，蘇軾的書學之辯證思想，足以列宋四家之首。
姜廣業12019-02-08 12:50:25蘇軾出自文學世家，他的文學財富受孟子，莊子及戰國縱橫世家影響，所以他的作品極俱表現力，隨客觀事物的思想變化他會因隨思變所以他的作品極俱表現力，由於他文學水平高所以列為明四字之首，由於其執筆方式不同因此他書法有個性。
天天多美2019-02-13 19:23:06字不過是蘇軾的小技，石塊壓蛤蟆而已。
西江謝三2019-04-02 19:42:00錯了，山谷才第一。
說的哪有唱的好聽2019-04-11 15:54:00書法的關鍵是有體，從古至今能達到的鳳毛麟角，唐的顏真卿，宋的宋徽宗和蘇東坡，元的趙孟頫。這些人的書法不但有體，而且最關鍵的是好看。你信手塗鴉說是你的體，經不起歷史考驗，比如現在的爛書和所謂的m體，過一時期會罵得你從墳頭奔出來。最搞笑的就是鄭板橋，為了所謂鄭體那是煞費心機。
看破放下1614639852019-02-14 21:01:16蘇軾的書法厚重、韻味十足，純粹是讀萬卷書的結果，功夫在字外。