對聯的最高思想是對且聯,是形式和內容的高度統一。
是詞性相對,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,介詞對介詞,連詞對連詞,助詞對助詞,數量詞對數量詞。
是結構相同成對,並列結構對並列結構,主謂結構對主謂結構,動賓結構對動賓結構。
是平仄交替成對,下聯最後一字押平韻。
是兩聯字數相等且不同字成對,整齊美觀。
是內容貼近生活、貼近實際、意義深遠的句子成對。
對聯,是民間逢年過節或結婚喬遷貼在門上的對子,對聯要求,內容新穎,吉慶,嚴肅,字型工整美觀大方。對聯,要對仗,即對偶,如農村蓋新房對聯常見,上聯姜太公算就吉日,下聯,劉伯溫選準良辰,門楣,安門大吉,過春節常見對聯,上聯勞動門第春常在,下聯,勤儉人家慶有餘。門楣豐衣足食,再如,春風楊柳鳴金馬,晴雪梅花照玉堂,門楣,金玉滿堂。因此對聯必須是對,上下聯之間對仗工整,不論對上聯或者下聯,都要根據原聯的要求去對,如上聯園中麗日風梳柳,求下聯,即,池內霞光露滾荷。嚴格按照格式要求去填對(平仄)格式。班門弄斧,見諒!
寫對聯有兩個要求,也是兩個境界,一對,二聯。
到底哪一個重要呢?
我們先來說對: 對,就是對聯的上下兩聯都應該讓它們的名詞,動詞,形容詞,數詞對得起,這樣對人就顯得整齊工整,讀起來朗朗上口,很好聽。
比如說有這樣一個上聯:
人心曲曲彎彎水,
說實話,如果沒有下聯來對應這個上聯是不怎麼好聽的。
幸好還有一個漂亮的下聯
人心曲曲彎彎水,
世事層層疊疊山。
這便是對聯中的對的魅力,我們看看把兩句連起來讀,是不是非常好聽?
數字相對是對聯中最為突出的一個特點:
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東和萬里船。
這首詩實際上就是兩個對聯,氣勢磅礴,而又美如圖畫。
所以對非常重要。
那麼聯呢?聯就是上下兩聯的意境要相通,而不是拼湊。這種相通的意境,可以讓我們的眼前出現最美麗的圖畫,也可以在我們的心中泛起最強大,或者是最美妙的波濤。
比如,有一個上聯是這樣的:
一縷梅香潛入夢,
上聯顯得很美,而且一切都在悄悄的進行。下聯最好是增加這種意境,增加這種美麗,最好也是悄悄地進行,要不來個相反的,大張旗鼓的幹也是可以的,我們看看下聯是怎麼樣的:
一縷梅香潛入夢,
三更月影偷臨窗。
數字相對沒有問題。月影對梅香,顯得非常純潔,而且更加博大,這是對聯中下聯的要求: 下聯的意境要比上聯更進一個層次。
偷,對潛,都顯示在這寧靜的晚上,一切都是 悄悄地進行的。
臨窗,說的是月影照在窗臺之上,好像是趴在窗臺上看著裡面睡覺的人正在做著美夢。
在這裡聯就增加了對的魅力。
所以我們認為聯比對要重要的多,而且要更加上一個層次。
最後我們給大家寫一副集聯,大家再欣賞一下 這聯的魅力。如果沒有下句的聯,上句會怎麼樣?
祝大家生活愉快,幸福美滿:
勸君更盡一杯酒,
與爾同銷萬古愁!
對聯,是一種古老的文學樣式,妙聯勝過好詩。對聯的妙在於:
一是“對”,而對又分正對、反對、類對;
“不與蒼天論長短,休跟大地辯曲直”,其中“不、休;與、跟;論、辯”都是同義;“蒼天、大地”是相對概念;“曲直、短長”是類似用語。又如單字對“泉,墨”(白水,黑土),“白、黑”相反;“水、土”相對。
二是“聯”,聯就是關係、關聯,對聯不聯就是“扯”。聯分物聯、事聯、情聯、境聯。
如“醉裡挑燈看你,醒來掀簾望君”,這其中就有“今夜剩把銀缸照,猶恐相逢是夢中”的重逢驚詫、驚喜、驚憂之意境關聯。又如“回味初吻依然甜,把扶前任照舊香”,這就是“情相聯”。
三是“平仄”,這是語韻要求,即平仄相對,本人以為這一項追求不必過於苛刻,現代詩都淡化了,現代對聯也可以淡化,所以如此說是因為本人感覺“造境、合情”更重要,當然,無視平仄那也不是真正的“玩聯之人”。
如“點菸抽寂寞,斟酒品孤獨”,“仄平平仄仄,平仄仄平平”,其中“斟酒”也可說成“把酒”,但“把”與上聯“點”就同仄了,能區分的,儘量區分。
閒品共析:
1,
閒雲不理紅塵事,
悠雨常牽青燈情。
2,
細雨和煙彌野徑,
輕風伴霧漫園庭。
3,
半生蹉跎半身癲,
一世叱吒一世狂。
4,
雪白梅紅柳綠,
風輕燕斜魚歡。
全文引聯皆為本人平時湊熱鬧之作。(歡迎切磋、垂詢、關注)
對和聯相輔相成上下聯既要字數,詞性相對。又要意境相關聯。對容易,聯難些。說了到古與搬,古,要遵循古韻,意境要新,不庸俗,搬,指生搬硬套,依樣畫葫蘆。
不古不搬;只有聯對。平仄壓韻,語氣堅定?