你認為郭富城、黎明和張曼玉相比誰的演技更好一點？

田牛兒2019-08-19 20:45:25

說起郭富城，我認為一句話，專注＂符號化＂角色二十餘年。不是＂符號化＂的角色他都能符號化，例如寒戰，梁家輝的角色其實更符號化，但一比較，反而你覺得梁家輝更真實，那是因為梁家輝你覺得他就是，郭富城你覺得他在演。啥角色都覺得他處理得過猛，總覺得有違和感，他現在能做到的就是演得象那個人。

不否認他很努力，演技也進步了很多，只能說是個好演員越來越好，大影帝得了三個：兩個臺灣金馬影帝，一箇中國長春國際電影節影帝小影帝有三個：一個英國萬像電影節影帝，優酷、樂視網路媒體影帝各一個，目前未奪過的中國電影影帝是：香港金像、中國金雞百花、中國上海國際、中國珠海電影節

黎明最吃虧的是在他演戲生涯的後半期演的基本都是同一型別的角色，比如《半生緣》的沈世鈞、《甜蜜蜜》的黎小軍、《梅蘭芳》中的梅蘭芳等，而基本上也是這些影片受眾度最高，而不幸的是這一型別的角色都是溫文爾雅、淡定從容的，演起來臉上根本無須作太多的表情，容易讓人覺得木訥、面無表情。而在很多觀眾的認知世界裡，大概覺得只有面部表情很豐富甚至很誇張的演員才能讓人看到演技。而更不幸的是，後來，所有導演找他演的戲基本上也都是這一型別的角色，而黎明自己又基本上不會主動去出擊，別人找他演什麼戲他就只是從這些戲裡挑，導致整個表演模式都已經固定了。長此以往，所以別人都覺得他只能演這一類角色，沒有太多花哨的表情和動作，也就是在演他自己，演技這個東西就被抽象化了。但是，黎明並不是1996年才開始演戲，他的表演生涯不是從《甜蜜蜜》開始的，他也並不是只演過沉悶的文藝片。他早在80年代末就開始表演了，《回到唐山》中活潑的常向西、《回到未嫁時》中呆萌的張浩然、《人在邊緣》火爆不羈的林亦龍等一系列角色，有哪個是一個樣的，有哪個不是活靈活現的，完全實現演員與角色的高度契合。當然這些是電視劇，看過的人只是少數，但也是他表演的一部分，那些人云亦云的人無不是隻看過他演的那幾部文藝片就開始狹隘地有了偏見：黎明只能演這些啊，黎明只會這樣演啊……如果你並未瞭解他表演的全部，就憑著看幾部戲的觀感就妄下定論，豈不是很一廂情願？黎明也不是沒演過那些嬉皮笑臉、古靈精怪的角色，不能說一個人把張翠山演好了就認定他演不好韋小寶吧。早期搞怪的《神算》、《Yes一族》，還有中期《墮落天使》中表情帶著不屑的殺手、《都市情緣》中玩世不恭的梁志武，這些角色的塑造都恰到好處，演誰是誰，如果這些也算他的本色演出的話，那他豈不是很多彩？最後，再強調一次，看錶演並不只是看演員臉上浮誇的表情，演技又不是標籤，不要以為能從演員臉上身上撕下來，能看得到的難道就是演技？只有當演員本人與角色高度一致，演員完全融入角色，看不到表演的痕跡，去除生硬，剔除矯揉造作，那才是真正的演技。

張曼玉是華語影壇獲獎最多的演員，曾塑造“金鑲玉”、“李翹”、“蘇麗珍”等多個名留影史的經典角色。風格涉及千差萬別的性格形象，如《旺角卡門》中的清純可人、《滾滾紅塵》中的書卷氣息、《愛在別鄉的季節》中的掙扎壓抑、《雙城故事》中的清新淡雅、《阮玲玉》中的絕望悲慼、《新龍門客棧》中的風騷潑辣、《東方三俠》中的豪爽帥氣、《青蛇》中的妖嬈魅惑、《東邪西毒》中的悔恨落寞、《甜蜜蜜》中的世俗真摯、《宋家皇朝》中的嚴肅莊重、《花樣年華》中的雍容典雅、《英雄》中的冷豔孤高、《清潔》中的頹廢堅強等。這些特色各異的角色展現了她寬泛的戲路和極強的可塑性。更加難能可貴的是，張曼玉能在銀幕上將中國與西方、古典與現代形象都完美詮釋。

張曼玉是一位不依靠好萊塢商業勢力而立足國際影壇的文藝演員。作為嘉禾電影的著名一員，張曼玉以拒絕好萊塢文化霸權的方式實踐了鄒文懷對華語電影的希冀。2004年11月14日，美國《紐約時報》刊登文章《Why Isn‘t Maggie Cheung a Hollywood Star？》（為什麼張曼玉不是好萊塢明星），文中張曼玉對於曾經謝絕《007》、《X戰警2》、《藝伎回憶錄》等好萊塢邀約給出如下理由：“如果我開始拍這樣的電影，他們（指她的國人）不會以我為榮，我會覺得自己好像在欺騙他們。。。有比拍好萊塢電影更值得我驕傲的事情去做。”2007年4月10日，蘇格蘭《獨立報》刊登專訪《為何這位亞洲明星離銀幕而去》。文中提到張曼玉少時在英國求學遭受排外和歧視，她說那是她感覺很疏離的時期：“我變得非常自衛並對自己的文化產生防衛意識，直到現在仍是如此。我接到過一些陳詞濫調的中國角色的好萊塢電影邀約。這些我都不會接受，因為如果我真的拍了，我會覺得背叛了自己的人和自己的文化。”