亦有所思2020-04-25 18:14:52淫詞豔調尋常事，無非庭花做小詞！
這看上去是一首黃色詩詞，按掃黃標準，符合一半，精準地形容是脫離了一些情色藝術，而傾向色情。但實際上不盡然，恐怕是形容花朵的。全詞如下
增之太長，減之太短，出群風格。施朱太赤，施粉太白，傾城顏色。
慧多多，嬌的的。天付與、教誰憐惜。除非我、偎著抱著，更有何人消得。
詞名《鹽角兒》，裡面有一則小故事，相傳教坊中人到市場上去買鹽，在包鹽的紙角中得到一個無名曲譜，然後這些人就將這個譜子進行完善，取其名曰“鹽角兒”，從已經流傳過來的詞來看，這首詞曲調相同的旋律一定非常多，否則不會在文字上多有重複。那麼這一首如何解釋呢？
增之太長，減之太短，出群風格。
此句典故是宋玉的《登徒子好色賦》“增之一分則太長，減之一分則太短”，是形容美女身材的，這個增和減可以理解為肥或瘦，算是身材曼妙，恰到好處，按現代話說是黃金比例那個級別。
出群風格，是為了押韻而形成的倒裝，實際為風格出群，風格即風韻，氣質，比如張耒《臘初小雪圃梅》“風格孤高又國香，故教小雪發新妝。”此處解釋為美女氣場，美女風情。比如陳三聘《西江月》“當年風格太嬌饒。粉膩酥柔更好”，出群，即卓而不群，出眾。
施朱太赤，施粉太白，傾城顏色。
同樣是用了《好色賦》的典故，原文是“著粉則太白，施朱則太赤”，傾城也是典故，地球人全知道，此處略過不提。
慧多多，嬌的的。天付與、教誰憐惜。
慧，聰明。的的，即滴滴。形容美女姿態和表情。
天付與，就是天生麗質之意。
除非我、偎著抱著，更有何人消得
這些都是尋常口語入詞了。
不難看出，第一段，第二段，第三段，第四段的半段都有重複之意，節奏感特別強，所以小可才反向推演其曲子也應如此。
之所以斷定這首詞是寫花兒，也不是寫美女。只是因為此詞寫得太豔了，雖然歐陽修經常和妓女玩耍，但應當不至於如此露骨。
大家，有大家的矜持！
鴻儒閣2020-04-25 22:56:09一、歐陽修原文
鹽角兒·增之太長
增之太長，減之太短，出群風格。施朱太赤，施粉太白，傾城顏色。慧多多，嬌的的。天付與、教誰憐惜。除非我、偎著抱著，更有何人消得。
解析：論身材，若增加一分則太高，減掉一分則太短；論其膚色，若塗上脂粉則嫌太白，施加硃紅又嫌太赤。此句典故是宋玉的《登徒子好色賦》“增之一分則太長，減之一分則太短”，是形容美女身材的，這個增和減可以理解為肥或瘦，算是身材曼妙，恰到好處，按現代話說是黃金比例那個級別。
二、增之太長引用由來
增之太長，減之太短，出群風格；施朱太赤，施粉太白，傾城顏色。（歐陽修《鹽角兒》［增之太長］155）這裡引用宋玉《登徒子好色賦》的句子描繪女子的體態顏色。
宋玉“體貌閒麗”，文采沛然，因而被人讒為“性好色”，於是起而爭辯。這個進讒的人是大夫登徒子，所以宋玉寫了《登徒子好色賦》反擊。為了表白自己不為美色所動，他在文中描寫了一位絕色的鄰家姑娘：
“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。 眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。”
意思是：我鄰家的一位姑娘，修美適中，增一分太高了，減一分又太矮了；敷粉就太白了，抹胭脂又太紅了。眉毛長得像翠鳥的羽毛，肌膚如白雪，腰像一束白絹，牙齒像口含貝殼。嬌美一笑，陽城、下蔡的公子王孫都被她迷倒了。
此前，《詩經·碩人》塑造了一個風姿動人的美女：“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮！”尤以那美目流盼的笑意點染，使一位如花綻放的少女呼之欲出。此後，又有《神女賦》塑造的縹緲多姿、牽人心魄的巫山神女，在這種情況下，要再創造一位絕代美女，能與“碩人”、“神女”鼎足而三，就十分困難了。
然而，宋玉做到了。他另闢蹊徑，對女子的體態容貌進行奇妙的烘托：增長一分不行，減短一分不行，敷粉就太白了，抹胭脂又太紅了，創造出一個修長合度，美白照人的絕代佳人。這種曼妙的體態和天生麗質，原是無法用語言來形容的，但宋玉卻透過奇思妙筆將它們活現了出來。繼而正面點染：“眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。”而真正出彩的，是她燦然一現的笑容：“嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡”。至此，這位風采照人的鄰家美女，便以她與眾不同的動人魅力，鼎立與碩人、巫山神女之間。
然而，一笑能迷倒陽城、下蔡公子王孫的鄰家美女，苦苦追求宋玉三年，都未得到他的心許，宋玉是否好色，不是再明白不過了嗎！
就這樣，宋玉不僅巧妙地消解了楚王對自己“好色”的疑慮，還以極盡鋪張之能事，為我們塑造了又一位照耀千古的美女——“東家之子”。
三、歐陽修詞特點
歐陽修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，號醉翁、六一居士，北宋政治家、文學家、史學家。歐陽修是“唐宋八大家”之一，參與纂寫《新唐書》《五代史》，是北宋古文運動的代表，著有《醉翁亭記》《秋聲賦》等作品。歐陽修一生宦海浮沉，曾三遭貶謫，剛勁正直，見義勇為，他的詩文和部分“雅詞”表現出其性格中的這個側面。歐陽修對有真才實學的後生極盡讚美，竭力推薦，堪稱千古伯樂，一生桃李滿天下。
歐陽修的詞大體呈現兩種風格，一是深婉含蓄，二是清新舒雋。較之晏殊，歐詞在題材、格調、藝術手法上都有更多的拓展和獨創，開宋詞士大夫化的風氣。
綜觀歐陽修詞，既有精製的小令，以纏綿而曠達的筆調，表現對人間美好事物的賞愛深情以及對酒當歌時生命無常的悲慨，形成細膩沉著而又豪放曠達的特殊風格，使詞風向清空舒雋方面發展；又有新興的慢詞，寫離別相思、男女戀情，多用慢詞長調，通俗淫豔、潑辣直露；既有士大夫文學“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓於詞中，在一定程度上反映了宦途風波和地方風情，也有吸收民間文學風味，描寫女子豆蔻相思和豔情的隨“俗”的一面，感情不加掩飾地流露於字裡行間，詞風清新，自然真率。
最後，我們再來看歐陽修的《鹽角兒》
《鹽角兒》
人生最苦，少年不得，鴛幃相守。西風時節，那堪話別，雙蛾頻皺。
暗消魂，重回首。奈心兒裡、彼此皆有。後時我、兩個相見，管取一雙清瘦。
總之：詞之雅、鄭，在神不在貌。永叔、少遊雖作豔語，終有品格。方之美成，便有淑女與娼伎之別。《鹽角兒》二首，也應當算作豔詞，看“除非我、偎著抱著，更有何人消得”一句，自然可知。然而究竟還是偏含蓄一些，這本不奇怪，永叔乃一代儒宗，自不屑作那些個淫詞浪語，單就這兩首詞而言，我們認為，雖談不上什麼藝術成就，還是有些品格的，不至於態露骨了。
