畫山水畫的好,比較專業,擅長,是一個山水題材畫家的長處。畫人物反而不行,是他沒專業畫人物的技能和經驗。蘿蔔白菜,各有所愛!行業類別不同,手法也各有絕招不同。無論做什麼,有“匠人”精神就可以,專業就好,幹一行愛一行。一門絕技勝過多門都會。
古人只畫自己熟悉的山水,常年居住期間,每日對景心追手摹,才有了諸多名作,現代人急功近利,或臨摹古人比著葫蘆畫瓢,或對著照片閉門造車,缺少實景感悟和藝術積澱,作品也就很難打動人。
王長永,1937年生於山東淄博,1960年畢業於山東藝專(山東藝術學院前身),留校任系主任兼六門課程教學,後從事陶瓷美術設計,擅長國畫油畫雕塑刻瓷彩繪陶瓷造型花紙設計詩詞歌賦美術史研究等,出版50餘萬字陶瓷史志,如今82歲高齡仍然堅持寫生作畫,限於篇幅推薦幾幅山水寫生作品,只是其題材豐富的藝術創作中的冰山一角
這是中國畫幾千年來的白點,千萬別說這是中國畫的特徵,也別以什麼意韻來搪塞。暫且不談藝術,就說畫像吧,我就不信,哪朝帝王不願讓自己的宮廷畫院留下自己的畫像呢,還有地方土豪乃至百姓,誰不願給自己畫個像呢,何況家譜什麼的也都需要把祖宗畫出來,但失望的是,的確沒有像樣的畫像。一句話,造型跟不上!還有觀念限制了想象,就和不知道針管能打藥一樣。自從西畫科學的訓練方法進入後,中國人物畫徹底解決了傳統造型不準的問題。同是中國人,現在能畫準,過去為何畫不準,是因舊的觀念、視野、文化限制了藝術的發展。
古人畫的山水並不是他眼前的山水和場景,古畫追求的是意蘊。同樣的赤壁,一百個人畫出的是一百個樣子,因為同樣的東西在不同的人眼裡可以相似卻不能相同。因為思維決定眼光和形態,而思維是分辨一個人的重要途徑,比外貌和物質的東西更重要。
人畫的不像,山水也畫的不像。中國畫意像,西洋油畫形像。藝術標準不同。
沒有科學的解剖,也沒有能力畫出像西方一樣的素描和色彩,除了毛筆以外,基本排斥其它科學的東西,只能以哲學的,說不清楚的,博大精深的意境來搪塞,與具像走得越來越遠,這就是當今依然固步自封的中國畫了。
國外也用炭精條畫畫的,中國人也會用炭精條,不過,因為畫不像,最終放棄刀子和硬筆,轉而用鍋底灰和松煙加膠製成墨塊,自秦大將軍蒙恬發明毛筆以後便開始了幾千年不變的書畫藝術,不過當時沒有宣紙,自唐以後才開始以娟,凌,宣紙的應用,最早是寫在竹簡上的,如秦簡,漢簡。
現在人迷糊了,總是以宣紙,筆,墨來說話,過分強調中國畫畫材,以至於中國繪畫和書法多次走入死衚衕,多次以醜書,醜畫而自居。
目光短淺啊!
山水畫是專業山水,人物是人物畫家,不可能十全十美樣樣都行,只有張大千能辦到,從古到今有幾位大家能辦到?每一位畫家都有他的擅長不可能全才。
術業有專攻。擅長畫山水,不一定擅長畫人物。畫山水貴在達意,畫人物妙在傳神。
因為古人沒有好鏡子
之所以古人畫人不靠譜,是因為古代沒有采用人體素描,只是憑想象去畫。而畫山水時山和水就在那裡,可以慢慢畫,所以畫的好。
古代沒照相機。
注意:畫畫不是照相,不要小看古人的智慧,此其一;其二,不相信你就叫西風方畫家用毛筆,採用白描畫畫看,有沒有中國古代畫家的效果。
這個與某些古代政治有著莫大的關係,文人能把山水畫畫很好,並在流傳到現在還被我們看到,說明已經水平很高了,那麼自然有那些有權有錢的人去求畫,萬不得已,也會違心作畫。再個就是做畫人本身就擅長於山水畫,這樣也就對畫人物畫的能力可能有某種程度上的消弱作用。感覺跟古代政治的關係非常大
當時用毛筆,不可能畫的太細,工筆畫也是線條,另外也沒有模特一說,封建社會有誰會給你當模特?西方一幅人物畫半年數月的照著模特畫,想想就知道為什麼了!
有寫實的,你沒見過,可以看一下畫鳥,牛,馬。
畫的少,自然就不精緻。比如吳昌碩,很少畫人。
國畫主要在於寫意,跟當時的中國文化是分不開的。人物畫主要線上描,也主要偏向寫意,所以不像西畫在於寫實。你要是放大看古人的人物畫,重點在於細節,不信你放大看看,如清明上河圖。所以別小看了毛筆作畫。