使用者49395246275392022-03-08 10:21:251。情節簡明、集中
歌劇對情節的要求主要為生動性和豐富性，因為它以抒情為主，情節豐富、簡練，只有這樣才能很好地實現歌唱語言。
情節的安排要把握分寸，過於簡單或過於繁雜都是不可取的。
如何做到既生動、豐富，又繁簡適度，是歌劇中情節安排的重要課題，這也能夠起到對歌劇情節安排水平的衡量作用。
2。以情感為中心
其實，我們不難看出，歌劇與情感之間存在十分緊密的關係，這種情感往往透過歌唱來體現出來。
由此可見，歌劇中對情節的設計、人物性格的刻畫都是感情的表露。
而且這種描寫與刻畫往往開始於特定情境中的特定情感，並在全劇的展開過程中，表現出人物情感的變化，使其心路歷程很好地描畫出來。
3。人物少而精
歌劇的存在，具有一定的基礎，那麼人物就是其中之一。音樂，是歌劇的重要表現手段，所以歌劇在敘事方面難免會存在不足。
這就要求人物之間的關係應簡單明瞭，少而精，不可過於複雜。
否則就會使觀眾與作品之間產生隔閡，無法進行較為理想的交流，且不利於劇作家思想的表達。
4。主題鮮明、健康
通常情況下，歌劇的主題具有一些特點，如積極、健康、鮮明，等等。
經過長期的分析與研究，我們對中外歌劇對主題的處理方式做出了總結，主要歸納為以下兩個方面。
（1）點題式。透過某些藝術手段，在歌劇的一些部位指明主題意義，這樣一來，便可以對觀眾在理解主題方面起到引導作用。
（2）滲透式。不直接告訴觀眾該作品的主題到底是什麼，而是將其滲入劇作之中。
伊人淺笑醉長安1607582032022-03-16 18:54:521歌劇以音樂為首，音樂劇以劇本為先。歌劇是以音樂來展開戲劇的，音樂自然要服從於戲劇衝突的需要，服從於歌劇形象的需要，服從於情節展開的需要。
2。
兩者在音樂表現體系方面存在著很大的差異，歌劇音樂所體現出的戲劇性強度與深度往往要大於音樂劇。
3。
兩者在舞蹈場面上的運用比重不同。在歌劇中，舞蹈經常是作為一種穿插性、色彩性的元素使用，似乎可有可無。
4。
兩者在舞臺敘事法則與敘事節奏方面呈相反的態勢。歌劇的舞臺敘事法則基本上是屬於跳躍型的，不太講究情節的連貫性，場景安排比較跳躍，常常需要觀眾自己去填補許多情節的空白；
tjym1232022-03-08 09:47:14歌劇的四大特點：
1。情節簡明
一部歌劇以戲劇為主導時，對於情節的把握要儘量生動和豐富，同時在豐富的過程中要簡練，透過現實的歌唱語言，將繁簡適度的故事情節簡明集中的表達出來。
2。情感集中
歌劇在表演過程中一般都是和情感因素分不開的，這種情感又是透過歌唱體現出來，因此在歌劇設計中一定要注意情感的集中體現，儘量透過人物的設計將感情流露出來。
3。情節少而精
歌劇在情節方面，一定要注意人物的設計儘量簡潔，音樂背景也是情節的重要環節，再設計時要根據具體情節來設定。有關人物方面的設計以簡單明瞭、少而精為原則，不可以讓觀眾和作品的交流產生模稜兩可的感覺。
4。主題鮮明
歌劇中以戲劇為主導因素的主題，一定要積極健康向上，我國歌劇主題一般分為滲透式和點題式兩種，第一種就是間接的告訴觀眾，第二種就是透過藝術手段來展現主題意義，透過引導觀眾來了解主題。
使用者69633650974892022-03-10 21:05:48丨，歌劇以音樂為首，音樂劇以劇本為先，歌劇是以音樂展開戲劇的，
2，情節簡明，將繁的戲劇簡潔化，簡明地說出來。
3，情感集中，一部歌劇都氣和情感聯絡起來的，情感是歌劇集中體現。
4，情節少而精，主題鮮明。歌劇情節簡潔，少而精，主題鮮明地表現出來。
使用者51191961488522022-03-09 14:39:02歌劇有很多種類例如正歌劇、歌唱芭蕾劇、喜歌劇、大歌劇、輕歌劇、樂劇等。不同型別的歌劇擁有不同的特點。
1、正歌劇：盛行於十七世紀的題材重大嚴肅、音樂風格崇高華麗，講求歌唱技巧的歌劇。
2、歌唱芭蕾劇：十七、十八世紀盛行於法國的歌唱與舞蹈並重的體裁。
3、喜歌劇：又稱諧歌劇”，和正歌劇相對力的歌劇種類。盛行於十八世紀。題材取自日常生活。音樂風格輕快幽默。
4、大歌劇：盛行於十九世紀的法國，多采用歷史題材，具有史詩性。音樂風格華麗恢宏，場面較一般歌劇大，常常插入芭蕾舞。
5、輕歌劇：又稱小歌劇，盛行於十九世紀的法國，常常有對白，音樂風格輕快幽默，有時又比較抒情。
6、樂劇：十九世紀德國作曲家瓦格納對自己歌劇作品的稱謂。他以此來表示他對樂隊以及戲劇、舞臺設計等因素的高度重視，強調歌劇的綜合藝術”特性，而不像其他作曲家那樣把歌唱放在首要位置。
使用者74281336814452021-05-05 23:23:531、如果是正歌劇，特點是音樂風格華麗，題材嚴肅。
2、如果是喜歌劇，特點是音樂風格輕快而幽默。
3、如果是大歌劇，特點是多選用歷史題材，音樂風格具有史詩性。
4、如果是輕歌劇，特點是小巧，有喜劇性。