阿郭看電影2020-09-05 10:39:44在我看來，諾蘭當之無愧是當世最雅俗共賞的導演
，迄今為止，他也是最會用電影語言和觀眾溝通的導演之一，用他自己的話說，他“最鍾愛的就是透過電影的力量逃往另一個世界”，而在大銀幕中重構世界，正是他一直所做的事情。
他能把藝術片的技法化用到型別片裡，能把先進的高概念呈現為酷炫的視覺奇觀，也能把複雜的人性轉譯為動人的戲劇故事。
諾蘭為什麼能雅俗共賞？因為他能把深奧的內容拍得精彩，也能把簡單的故事拍出高階感。
他總是能用最意想不到的敘事手段征服觀眾。
他在《追隨》和《記憶碎片》中，讓我們見識了非線性敘事的魔力，他對於敘事迷宮的搭建，讓觀影充滿了解謎的快感。而到了《敦刻爾克》，他將“謝潑德音調”運用到了敘事中，持續的強度上升，帶來的是前所未有的戰爭呈現。
他總是能以最華麗酷炫的視覺奇觀驚豔觀眾。
《盜夢空間》中，我們見到了被摺疊的巴黎，穿越夢境的幻想，被諾蘭用電影語言實現。《星際穿越》裡，諾蘭則大膽地以大量實拍營造宇宙奇景，觀眾坐在影院，看到的不只是星河，更是時空的變換。
他總是能以最深入人心的故事和人物打動觀眾。
他用“蝙蝠俠三部曲”重塑英雄傳奇，拍出了最與眾不同的超級英雄電影，拔高了這一類電影的影史地位，也刻畫出了人物弧光最完整的布魯斯·韋恩，同時，更貢獻出了像希斯·萊傑版小丑這樣無與倫比的迷人反派。
同樣精彩的，還有《星際穿越》中的那對父女，《致命魔術》裡的那對宿敵，《失眠症》裡的警探和作家，《敦刻爾克》中那群以勇氣和信念直面生死的普通人。
提起諾蘭時，我總會想起《盜夢空間》片尾那個不斷轉動的陀螺，那似乎正意味著諾蘭身上無限的可能性。
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